作业帮报君黄金台上意,提携玉龙为君死 引用典故的作用
来源：学生作业帮 编辑：作业帮 分类：语文作业 时间：2024/05/01 03:22:02
报君黄金台上意,提携玉龙为君死 引用典故的作用
《雁门太守行》原为乐府诗题,中唐诗人李贺用它创作了一首描写战争场面的诗歌.这首诗,用浓艳斑驳的色彩描绘悲壮惨烈的战斗场面,奇异的画面准确地表现了特定时间、特定地点的边塞风光和瞬息万变的战争风云.
雁门太守行 （唐） 李贺 黑云压城城欲摧,甲光向日金鳞开. 角声满天秋色里,塞上燕脂凝夜紫. 半卷红旗临易水,霜重鼓寒声不起. 报君黄金台上意,提携玉龙为君死. 注释译文 【注释】 雁门太守行：（古乐府曲调名） 黑云：厚厚的乌云.这里指攻城敌军的气势. 摧：毁坏.这句形容敌军兵临城下的紧张气氛和危机形势. 甲光：铠甲迎着太阳闪出的光.甲,指铠甲,战衣. 金鳞：形容铠甲闪光如金色鱼鳞.金：像金子一样的颜色和光泽. 角：古代军中一种吹奏乐器,多用兽角制成,也是古代军中的号角. 塞上燕脂凝夜紫：晚霞中塞上泥土有如胭脂凝成,浓艳得近似紫色. 燕脂：即胭脂,一种红色化妆品.这里形容战场上战士的鲜血. 临：抵达. 易水：河名,大清河上源支流,源出今河北省易县,向东南流入大清河.“塞上”一作“塞土” 霜重鼓寒：天寒霜降,战鼓声沉闷而不响亮. 声不起：形容鼓声低沉；不高扬. 黄金台：故址在今河北省易县东南,相传战国燕昭王所筑,置千金于台上,以招聘人材、招揽隐士. 玉龙：指一种珍贵的宝剑,这里代指剑. 君：君王. 【译文】 敌军似乌云压近,危城似乎要被摧垮； 阳光照射在鱼鳞一般的铠甲上,金光闪闪. 号角的声音在这秋色里响彻天空； 塞上泥土中鲜血浓艳得如紫色. 寒风卷动着红旗,部队悄悄临近易水； 凝重的霜湿透了鼓皮,鼓声低沉,扬不起来. 为了报答国君的赏赐和厚爱, 手操宝剑甘愿为国血战到死.
编辑本段作品鉴赏
《雁门太守行》是乐府旧题,唐人的这类拟古诗,是相对唐代“近体诗”而言的.它有较宽押韵,不受太多格律束缚,可以说是古人的一种半自由诗.后称“乐府诗”.多介绍战争场景. 诗人的语言极力避免平淡而追求峭奇.为了追求奇,他在事物的色彩和情态上着力,用浓辞丽藻大红大绿去表现紧张悲壮的战斗场面,构思新奇,形象丰富. 一般说来,写悲壮惨烈的战斗场面不宜使用表现秾艳色彩的词语,而李贺这首诗几乎句句都有鲜明的色彩,其中如金色、胭脂色和紫红色,非但鲜明,而且秾艳,它们和黑色、秋色、玉白色等等交织在一起,构成色彩斑斓的画面.诗人就象一个高明的画家,特别善于着色,以色示物,以色感人,不只勾勒轮廓而已.他写诗,绝少运用白描手法,总是借助想象给事物涂上各种各样新奇浓重的色彩,有效地显示了它们的多层次性.[1] 诗共八句,前四句写日落前的情景.首句既是写景,也是写事,成功地渲染了敌军兵临城下的紧张气氛和危急形势.“黑云压城城欲摧” 雁门太守行
一个“压”字,把敌军人马众多,来势凶猛,以及交战双方力量悬殊、守军将士处境艰难等等,淋漓尽致地揭示出来.次句写城内的守军,以与城外的敌军相对比,忽然,风云变幻,一缕日光从云缝里透射下来,映照在守城将士的甲衣上,只见金光闪闪,耀人眼目.此刻他们正披坚执锐,严阵以待.这里借日光来显示守军的阵营和士气,情景相生,奇妙无比.据说王安石曾批评这句说：“方黑云压城,岂有向日之甲光?”杨慎声称自己确乎见到此类景象,指责王安石说：“宋老头巾不知诗.”（《升庵诗话》）其实艺术的真实和生活的真实不能等同起来,敌军围城,未必有黑云出现；守军列阵,也未必就有日光前来映照助威,诗中的黑云和日光,是诗人用来造境造意的手段.三、四句分别从听觉和视觉两方面铺写阴寒惨切的战地气氛.时值深秋,万木摇落,在一片死寂之中,那角声呜呜咽咽地鸣响起来.显然,一场惊心动魄的战斗正在进行.“角声满天”,勾画出战争的规模.敌军依仗人多势众,鼓噪而前,步步紧逼.守军并不因势孤力弱而怯阵,在号角声的鼓舞下,他们士气高昂,奋力反击.战斗从白昼持续到黄昏.诗人没有直接描写车毂交错、短兵相接的激烈场面,只对双方收兵后战场上的景象作了粗略的然而极富表现力的点染：鏖战从白天进行到夜晚,晚霞映照着战场,那大块大块的胭脂般鲜红的血迹,透过夜雾凝结在大地上呈现出一片紫色.这种黯然凝重的氛围,衬托出战地的悲壮场面,暗示攻守双方都有大量伤亡,守城将士依然处于不利的地位,为下面写友军的援救作了必要的铺垫. 后四句写唐军将士夜袭敌营,以死报效朝廷.“半卷红旗临易水”,“半卷”二字含义极为丰富.黑夜行军,偃旗息鼓,为的是“出其不意,攻其不备”；“临易水”既表明交战的地点,又暗示将士们具有“风萧萧兮易水寒,壮士一去兮不复还”那样一种壮怀激烈的豪情.接着描写苦战的场面：驰援部队一迫近敌军的营垒,便击鼓助威,投入战斗.无奈夜寒霜重,连战鼓也擂不响.面对重重困难,将士们毫不气馁.“报君黄金台上意,提携玉龙为君死.”黄金台是战国时燕昭王在易水东南修筑的,传说他曾把大量黄金放在台上,表示不惜以重金招揽天下士.诗人引用这个故事,写出将士们报效朝廷的决心 雁门太守行
. 有时为了使画面变得更加鲜明,他还把一些性质不同甚至互相矛盾的事物揉合在一起,让它们并行错出,形成强烈的对比.例如用压城的黑云暗喻敌军气焰嚣张,借向日之甲光显示守城将士雄姿英发,两相比照,色彩鲜明,爱憎分明.李贺的诗篇不只奇诡,亦且妥帖.奇诡而又妥帖,是他诗歌创作的基本特色.这首诗,用秾艳斑驳的色彩描绘悲壮惨烈的战斗场面,可算是奇诡的了；而这种色彩斑斓的奇异画面却准确地表现了特定时间、特定地点的边塞风光和瞬息变幻的战争风云,又显得很妥帖.惟其奇诡,愈觉新颖；惟其妥贴,则倍感真切；奇诡而又妥帖,从而构成浑融蕴藉富有情思的意境.这是李贺创作诗歌的绝招,他的可贵之处,也是他的难学之处. 全诗写了三个画面：一个白天,表现官军戒备森严；一个在黄昏前,表现刻苦练兵；一个在中夜,写官军出其不意地袭击敌人. 首联写景又写事,渲染兵临城下的紧张气氛和危急形势.后句写守城将士严阵以待,借日光显示守军威武雄壮. 颈联颔联从听觉和视觉两方面渲染战场的悲壮气氛和战斗的残酷. 颈联写部队夜袭和浴血奋战的场面. 尾联引用典故写出将士誓死报效国家的决心
编辑本段作者简介
李贺（790～816）,唐代著名诗人,汉族,河南福昌人.字长吉,世称李长吉、鬼才、诗鬼等,与李白、李商隐三人并称唐代“三李”.祖籍陇西,生于福昌县昌谷（今河南洛阳宜阳县）.一生愁苦多病,仅做过3年九品微官奉礼郎,因病27岁卒.李贺是中唐浪漫主义诗人的代表,又是中唐到晚唐诗风转变期的重要人物.
人物生平
李贺生于福昌县昌谷（今河南洛阳宜阳县）.家居福昌之昌谷,后人因称李昌谷.体貌细瘦,巨鼻,通眉,长指爪.因仕途失意,就把全部精力用在写诗上.外出时背一破囊,得句即写投囊中 ,暮归足成诗篇.他的母亲见他作诗辛苦,责怪说：“是儿要当呕出心乃已尔.”唐宗室郑王李亮后裔.虽家道没落,但李贺志向远大,勤奋苦学,博览群书,顺利通过河南府试,获得了“乡贡进士”的资格.但李贺的竞争者毁谤他,说他父名晋肃,当避父讳,不得举进士.韩愈曾为此作《讳辩》,驳斥无耻奥步,鼓励李贺应试.但无奈“阖扇未开逢猰犬,那知坚都相草草”,礼部官员昏庸草率,李贺虽应举赴京、却未能应试,遭馋落第.一生愁苦多病,仅做过3年从九品微官奉礼郎,因病27岁卒.李贺是中唐的浪漫主义诗人,又是中唐到晚唐诗风转变期的一个代表者.他所写的诗大多是慨叹生不逢时和内心苦闷,抒发对理想、抱负的追求；对当时藩镇割据、宦官专权和人民所受的残酷剥削都有所反映.他喜欢在神话故事、鬼魅世界里驰骋,以其大胆、诡异的想象力,构造出波谲云诡、迷离惝恍的艺术境界,抒发好景不长、时光易逝的感伤情绪,因此被后人称为“诗鬼”.
诗作特色
李贺诗受楚辞、古乐府、齐梁宫体、李杜、韩愈等多方面影响,经自己熔铸、苦吟,形成非常独特的风格.李诗最大的特色,就是想象丰富奇特、语言瑰丽奇峭.长吉上访天河、游月宫；下论古今、探鬼魅,他的想象神奇瑰丽、旖旎绚烂.长吉刻意锤炼语言,造语奇隽,凝练峭拔,色彩浓丽.他的笔下有许多精警、奇峭而有独创性的语言.如“羲和敲日玻璃声”（《秦王饮酒》）、“银浦流云学水声”（《天上谣》）、“玉轮轧露湿团光”（《梦天》）等匪夷所思的奇语,比比皆是.可以说,尚“奇”是长吉所处的时代、特别是他的良师益友韩愈所代表的韩孟诗派共同的追求.他也有不少明快易懂的作品,如《勉爱行》、《感讽五首》其一、《京城》、《嘲少年》等. 长吉诗的另一大特点就是较多地写古体诗、写乐府,很少写当时流行的近体诗,现存诗作无一首七律.李贺在乐府诗的继承和创新方面作出了杰出贡献,借古寓今,或讽或叹,灵活多变,涣然有新意.在同时代的“元白”、“张（籍）、王（建）”两派乐府外,别开境界,独树一帜.他特别擅长短篇,如《天上谣》、《梦天》、《帝子歌》等,是后人称为“长吉体”的代表作.在唐代,李商隐、温庭筠的古诗,就是走李贺所开辟的道路.宋人贺铸、周邦彦、刘克庄、谢翱、文天祥,元人萨都剌、杨维桢,明人汤显祖,清人曹雪芹、黎简、姚燮,都受到李贺诗的影响. 杜牧（《李长吉歌诗叙》）赞之为“骚之苗裔.”王夫之（《唐诗评选》）说：“长吉于讽刺,直以声情动今古”,“真与供奉（李白）为敌.”毛先舒《诗辨坻》说：“大历以后,解乐府遗法者,惟李贺一人.设色浓妙,而词旨多寓篇外.刻于撰语,浑于用意.”薛雪（《一瓢诗话》）认为：“唐人乐府,首推李、杜,而李奉礼、温助教（即温庭筠）,尤益另炷瓣香.”沈德潜（《唐诗别裁集》）：“依约楚辞,而意取幽奥,辞取环奇.”高棅称他为“天纵奇才”（《唐诗品汇》）；姚文燮以为他“力挽颓风”（《昌谷集注凡例》）；黎简甚至说：“论长吉每道是鬼才,而其为仙语,乃李白所不及”.鲁迅先生同情李贺的不幸,且“年轻时较爱读唐朝李贺的诗”,在他手书古人的诗文中,李贺是最多的一位.毛泽东主席与陈毅元帅探讨诗词时也曾说：“李贺的诗很值得一读,不知你有兴趣否?”（《致陈毅》） 毋庸讳言,李贺的诗也有不少缺点.一方面由于过分雕琢求奇,有的作品语意晦涩、堆砌词藻,艺术形象欠完整,情思脉络欠连贯.杜牧含蓄地说：“贺能探寻前事,所以深叹恨古今未尝道者,如《金铜仙人辞汉歌》、《还自会稽歌》,求取情状,离绝远去笔墨畦径间,亦殊不能知之.”钱钟书评曰：“长吉穿幽入仄,惨淡经营,都在修辞设色,举凡谋篇命意,均落第二义.”（《谈艺录》）另一方面由于李贺仕进无路,体弱多病,尽管是一个青年诗人,但在作品中出现的“死”字却达20多个,“老”字达50多个.这反映了他对好景不常、时光易逝的感伤情绪,有的诗中也流露生命短促、及时行乐的思想.贬李者说是“牛鬼蛇神太甚”（张表臣《珊瑚钩诗话》）,甚至认为是“诗之妖”（潘德舆《养一斋诗话》）. 王世贞用一个“过”字来简要概括长吉诗,还是很有道理的.
编辑本段写作背景
李贺生活的时代藩镇叛乱此伏彼起,发生过重大的战争.如史载,809年（元和四年）,王承宗的叛军攻打易州和定州,爱国将领李光颜曾率兵驰救.元和九年,他身先士卒,突出、冲击吴元济叛军的包围,杀得敌人人仰马翻,狼狈逃窜. 从有关《雁门太守行》这首诗的一些传说和材料记载推测,可能是写平定藩镇叛乱的战争. 当时是元和二年,公元807年.李贺当时仅17岁. 此诗写一位激昂慷慨、逆境奋战、誓死疆场的英雄.诗以热烈的礼赞和深沉追念的心情,塑造出一个十分具体而动人的英雄人物形象,格调浓丽而壮烈.以“报君黄金台上意”作结,反映了作者投笔从戎,建功立业,但又得不到赏识的一种“英雄无用”的悲哀.
编辑本段小说
长篇小说:雁门太守行(书名及章目取自唐人李贺诗)李自成兵败山海关﹐携带大批黄金﹑珍宝﹐退回西安.随后﹐李自成败死通城之九宫山﹐然而尸首朽不可辨,自成生死,终未有实据.自成宝藏亦不知所踪.四百年后﹐一场涉及数国的国际事件﹐给这个百年秘密﹐撒上了一抹更加惑人的银色光彩.
百度舶来,切勿指责
雁门太守行 （唐） 李贺 黑云压城城欲摧,甲光向日金鳞开. 角声满天秋色里,塞上燕脂凝夜紫. 半卷红旗临易水,霜重鼓寒声不起. 报君黄金台上意,提携玉龙为君死. 注释译文 【注释】 雁门太守行：（古乐府曲调名） 黑云：厚厚的乌云.这里指攻城敌军的气势. 摧：毁坏.这句形容敌军兵临城下的紧张气氛和危机形势. 甲光：铠甲迎着太阳闪出的光.甲,指铠甲,战衣. 金鳞：形容铠甲闪光如金色鱼鳞.金：像金子一样的颜色和光泽. 角：古代军中一种吹奏乐器,多用兽角制成,也是古代军中的号角. 塞上燕脂凝夜紫：晚霞中塞上泥土有如胭脂凝成,浓艳得近似紫色. 燕脂：即胭脂,一种红色化妆品.这里形容战场上战士的鲜血. 临：抵达. 易水：河名,大清河上源支流,源出今河北省易县,向东南流入大清河.“塞上”一作“塞土” 霜重鼓寒：天寒霜降,战鼓声沉闷而不响亮. 声不起：形容鼓声低沉；不高扬. 黄金台：故址在今河北省易县东南,相传战国燕昭王所筑,置千金于台上,以招聘人材、招揽隐士. 玉龙：指一种珍贵的宝剑,这里代指剑. 君：君王. 【译文】 敌军似乌云压近,危城似乎要被摧垮； 阳光照射在鱼鳞一般的铠甲上,金光闪闪. 号角的声音在这秋色里响彻天空； 塞上泥土中鲜血浓艳得如紫色. 寒风卷动着红旗,部队悄悄临近易水； 凝重的霜湿透了鼓皮,鼓声低沉,扬不起来. 为了报答国君的赏赐和厚爱, 手操宝剑甘愿为国血战到死.
编辑本段作品鉴赏
《雁门太守行》是乐府旧题,唐人的这类拟古诗,是相对唐代“近体诗”而言的.它有较宽押韵,不受太多格律束缚,可以说是古人的一种半自由诗.后称“乐府诗”.多介绍战争场景. 诗人的语言极力避免平淡而追求峭奇.为了追求奇,他在事物的色彩和情态上着力,用浓辞丽藻大红大绿去表现紧张悲壮的战斗场面,构思新奇,形象丰富. 一般说来,写悲壮惨烈的战斗场面不宜使用表现秾艳色彩的词语,而李贺这首诗几乎句句都有鲜明的色彩,其中如金色、胭脂色和紫红色,非但鲜明,而且秾艳,它们和黑色、秋色、玉白色等等交织在一起,构成色彩斑斓的画面.诗人就象一个高明的画家,特别善于着色,以色示物,以色感人,不只勾勒轮廓而已.他写诗,绝少运用白描手法,总是借助想象给事物涂上各种各样新奇浓重的色彩,有效地显示了它们的多层次性.[1] 诗共八句,前四句写日落前的情景.首句既是写景,也是写事,成功地渲染了敌军兵临城下的紧张气氛和危急形势.“黑云压城城欲摧” 雁门太守行
一个“压”字,把敌军人马众多,来势凶猛,以及交战双方力量悬殊、守军将士处境艰难等等,淋漓尽致地揭示出来.次句写城内的守军,以与城外的敌军相对比,忽然,风云变幻,一缕日光从云缝里透射下来,映照在守城将士的甲衣上,只见金光闪闪,耀人眼目.此刻他们正披坚执锐,严阵以待.这里借日光来显示守军的阵营和士气,情景相生,奇妙无比.据说王安石曾批评这句说：“方黑云压城,岂有向日之甲光?”杨慎声称自己确乎见到此类景象,指责王安石说：“宋老头巾不知诗.”（《升庵诗话》）其实艺术的真实和生活的真实不能等同起来,敌军围城,未必有黑云出现；守军列阵,也未必就有日光前来映照助威,诗中的黑云和日光,是诗人用来造境造意的手段.三、四句分别从听觉和视觉两方面铺写阴寒惨切的战地气氛.时值深秋,万木摇落,在一片死寂之中,那角声呜呜咽咽地鸣响起来.显然,一场惊心动魄的战斗正在进行.“角声满天”,勾画出战争的规模.敌军依仗人多势众,鼓噪而前,步步紧逼.守军并不因势孤力弱而怯阵,在号角声的鼓舞下,他们士气高昂,奋力反击.战斗从白昼持续到黄昏.诗人没有直接描写车毂交错、短兵相接的激烈场面,只对双方收兵后战场上的景象作了粗略的然而极富表现力的点染：鏖战从白天进行到夜晚,晚霞映照着战场,那大块大块的胭脂般鲜红的血迹,透过夜雾凝结在大地上呈现出一片紫色.这种黯然凝重的氛围,衬托出战地的悲壮场面,暗示攻守双方都有大量伤亡,守城将士依然处于不利的地位,为下面写友军的援救作了必要的铺垫. 后四句写唐军将士夜袭敌营,以死报效朝廷.“半卷红旗临易水”,“半卷”二字含义极为丰富.黑夜行军,偃旗息鼓,为的是“出其不意,攻其不备”；“临易水”既表明交战的地点,又暗示将士们具有“风萧萧兮易水寒,壮士一去兮不复还”那样一种壮怀激烈的豪情.接着描写苦战的场面：驰援部队一迫近敌军的营垒,便击鼓助威,投入战斗.无奈夜寒霜重,连战鼓也擂不响.面对重重困难,将士们毫不气馁.“报君黄金台上意,提携玉龙为君死.”黄金台是战国时燕昭王在易水东南修筑的,传说他曾把大量黄金放在台上,表示不惜以重金招揽天下士.诗人引用这个故事,写出将士们报效朝廷的决心 雁门太守行
. 有时为了使画面变得更加鲜明,他还把一些性质不同甚至互相矛盾的事物揉合在一起,让它们并行错出,形成强烈的对比.例如用压城的黑云暗喻敌军气焰嚣张,借向日之甲光显示守城将士雄姿英发,两相比照,色彩鲜明,爱憎分明.李贺的诗篇不只奇诡,亦且妥帖.奇诡而又妥帖,是他诗歌创作的基本特色.这首诗,用秾艳斑驳的色彩描绘悲壮惨烈的战斗场面,可算是奇诡的了；而这种色彩斑斓的奇异画面却准确地表现了特定时间、特定地点的边塞风光和瞬息变幻的战争风云,又显得很妥帖.惟其奇诡,愈觉新颖；惟其妥贴,则倍感真切；奇诡而又妥帖,从而构成浑融蕴藉富有情思的意境.这是李贺创作诗歌的绝招,他的可贵之处,也是他的难学之处. 全诗写了三个画面：一个白天,表现官军戒备森严；一个在黄昏前,表现刻苦练兵；一个在中夜,写官军出其不意地袭击敌人. 首联写景又写事,渲染兵临城下的紧张气氛和危急形势.后句写守城将士严阵以待,借日光显示守军威武雄壮. 颈联颔联从听觉和视觉两方面渲染战场的悲壮气氛和战斗的残酷. 颈联写部队夜袭和浴血奋战的场面. 尾联引用典故写出将士誓死报效国家的决心
编辑本段作者简介
李贺（790～816）,唐代著名诗人,汉族,河南福昌人.字长吉,世称李长吉、鬼才、诗鬼等,与李白、李商隐三人并称唐代“三李”.祖籍陇西,生于福昌县昌谷（今河南洛阳宜阳县）.一生愁苦多病,仅做过3年九品微官奉礼郎,因病27岁卒.李贺是中唐浪漫主义诗人的代表,又是中唐到晚唐诗风转变期的重要人物.
人物生平
李贺生于福昌县昌谷（今河南洛阳宜阳县）.家居福昌之昌谷,后人因称李昌谷.体貌细瘦,巨鼻,通眉,长指爪.因仕途失意,就把全部精力用在写诗上.外出时背一破囊,得句即写投囊中 ,暮归足成诗篇.他的母亲见他作诗辛苦,责怪说：“是儿要当呕出心乃已尔.”唐宗室郑王李亮后裔.虽家道没落,但李贺志向远大,勤奋苦学,博览群书,顺利通过河南府试,获得了“乡贡进士”的资格.但李贺的竞争者毁谤他,说他父名晋肃,当避父讳,不得举进士.韩愈曾为此作《讳辩》,驳斥无耻奥步,鼓励李贺应试.但无奈“阖扇未开逢猰犬,那知坚都相草草”,礼部官员昏庸草率,李贺虽应举赴京、却未能应试,遭馋落第.一生愁苦多病,仅做过3年从九品微官奉礼郎,因病27岁卒.李贺是中唐的浪漫主义诗人,又是中唐到晚唐诗风转变期的一个代表者.他所写的诗大多是慨叹生不逢时和内心苦闷,抒发对理想、抱负的追求；对当时藩镇割据、宦官专权和人民所受的残酷剥削都有所反映.他喜欢在神话故事、鬼魅世界里驰骋,以其大胆、诡异的想象力,构造出波谲云诡、迷离惝恍的艺术境界,抒发好景不长、时光易逝的感伤情绪,因此被后人称为“诗鬼”.
诗作特色
李贺诗受楚辞、古乐府、齐梁宫体、李杜、韩愈等多方面影响,经自己熔铸、苦吟,形成非常独特的风格.李诗最大的特色,就是想象丰富奇特、语言瑰丽奇峭.长吉上访天河、游月宫；下论古今、探鬼魅,他的想象神奇瑰丽、旖旎绚烂.长吉刻意锤炼语言,造语奇隽,凝练峭拔,色彩浓丽.他的笔下有许多精警、奇峭而有独创性的语言.如“羲和敲日玻璃声”（《秦王饮酒》）、“银浦流云学水声”（《天上谣》）、“玉轮轧露湿团光”（《梦天》）等匪夷所思的奇语,比比皆是.可以说,尚“奇”是长吉所处的时代、特别是他的良师益友韩愈所代表的韩孟诗派共同的追求.他也有不少明快易懂的作品,如《勉爱行》、《感讽五首》其一、《京城》、《嘲少年》等. 长吉诗的另一大特点就是较多地写古体诗、写乐府,很少写当时流行的近体诗,现存诗作无一首七律.李贺在乐府诗的继承和创新方面作出了杰出贡献,借古寓今,或讽或叹,灵活多变,涣然有新意.在同时代的“元白”、“张（籍）、王（建）”两派乐府外,别开境界,独树一帜.他特别擅长短篇,如《天上谣》、《梦天》、《帝子歌》等,是后人称为“长吉体”的代表作.在唐代,李商隐、温庭筠的古诗,就是走李贺所开辟的道路.宋人贺铸、周邦彦、刘克庄、谢翱、文天祥,元人萨都剌、杨维桢,明人汤显祖,清人曹雪芹、黎简、姚燮,都受到李贺诗的影响. 杜牧（《李长吉歌诗叙》）赞之为“骚之苗裔.”王夫之（《唐诗评选》）说：“长吉于讽刺,直以声情动今古”,“真与供奉（李白）为敌.”毛先舒《诗辨坻》说：“大历以后,解乐府遗法者,惟李贺一人.设色浓妙,而词旨多寓篇外.刻于撰语,浑于用意.”薛雪（《一瓢诗话》）认为：“唐人乐府,首推李、杜,而李奉礼、温助教（即温庭筠）,尤益另炷瓣香.”沈德潜（《唐诗别裁集》）：“依约楚辞,而意取幽奥,辞取环奇.”高棅称他为“天纵奇才”（《唐诗品汇》）；姚文燮以为他“力挽颓风”（《昌谷集注凡例》）；黎简甚至说：“论长吉每道是鬼才,而其为仙语,乃李白所不及”.鲁迅先生同情李贺的不幸,且“年轻时较爱读唐朝李贺的诗”,在他手书古人的诗文中,李贺是最多的一位.毛泽东主席与陈毅元帅探讨诗词时也曾说：“李贺的诗很值得一读,不知你有兴趣否?”（《致陈毅》） 毋庸讳言,李贺的诗也有不少缺点.一方面由于过分雕琢求奇,有的作品语意晦涩、堆砌词藻,艺术形象欠完整,情思脉络欠连贯.杜牧含蓄地说：“贺能探寻前事,所以深叹恨古今未尝道者,如《金铜仙人辞汉歌》、《还自会稽歌》,求取情状,离绝远去笔墨畦径间,亦殊不能知之.”钱钟书评曰：“长吉穿幽入仄,惨淡经营,都在修辞设色,举凡谋篇命意,均落第二义.”（《谈艺录》）另一方面由于李贺仕进无路,体弱多病,尽管是一个青年诗人,但在作品中出现的“死”字却达20多个,“老”字达50多个.这反映了他对好景不常、时光易逝的感伤情绪,有的诗中也流露生命短促、及时行乐的思想.贬李者说是“牛鬼蛇神太甚”（张表臣《珊瑚钩诗话》）,甚至认为是“诗之妖”（潘德舆《养一斋诗话》）. 王世贞用一个“过”字来简要概括长吉诗,还是很有道理的.
编辑本段写作背景
李贺生活的时代藩镇叛乱此伏彼起,发生过重大的战争.如史载,809年（元和四年）,王承宗的叛军攻打易州和定州,爱国将领李光颜曾率兵驰救.元和九年,他身先士卒,突出、冲击吴元济叛军的包围,杀得敌人人仰马翻,狼狈逃窜. 从有关《雁门太守行》这首诗的一些传说和材料记载推测,可能是写平定藩镇叛乱的战争. 当时是元和二年,公元807年.李贺当时仅17岁. 此诗写一位激昂慷慨、逆境奋战、誓死疆场的英雄.诗以热烈的礼赞和深沉追念的心情,塑造出一个十分具体而动人的英雄人物形象,格调浓丽而壮烈.以“报君黄金台上意”作结,反映了作者投笔从戎,建功立业,但又得不到赏识的一种“英雄无用”的悲哀.
编辑本段小说
长篇小说:雁门太守行(书名及章目取自唐人李贺诗)李自成兵败山海关﹐携带大批黄金﹑珍宝﹐退回西安.随后﹐李自成败死通城之九宫山﹐然而尸首朽不可辨,自成生死,终未有实据.自成宝藏亦不知所踪.四百年后﹐一场涉及数国的国际事件﹐给这个百年秘密﹐撒上了一抹更加惑人的银色光彩.
百度舶来,切勿指责