作业帮白居易《勤政楼西老柳》和杜牧的《过勤政楼》
来源：学生作业帮 编辑：作业帮 分类：语文作业 时间：2024/05/12 17:17:28
白居易《勤政楼西老柳》和杜牧的《过勤政楼》
第一题 两首诗各表达作者怎样的思想感情?
第二题 两首诗描写了不同时期的勤政楼,请指出二者主要运用了哪种相同的表现手法,并作简要说明
第一题 两首诗各表达作者怎样的思想感情?
第二题 两首诗描写了不同时期的勤政楼,请指出二者主要运用了哪种相同的表现手法,并作简要说明
二者主要运用借景抒情
白居易《勤政楼西老柳》
把读者带到了一个物我交融、物我合一的妙境.树就是诗人,诗人就是树,既可以说多情之人是半朽的,也可以说半朽之树是多情的.“半朽”和“多情”,归根到底都是诗人的自画像,“树”和“人”都是诗人自指.这两句情景交融,彼此补充,相互渗透.寥寥十字,韵味悠长.如果说,前两句用优美的画笔,那么,后两句则是用纯粹的史笔,作为前两句的补笔,不仅补叙了柳树的年龄和诗人自己的岁数,更重要的是,把百年历史变迁、自然变化和人世沧桑隐含在内,这是诗人的大手笔.它像画上的题款出现在画卷的一端那样,使这样一幅充满感情而又具有纪念意义的生活小照,显得格外新颖别致.
杜牧的《过勤政楼》
诗的第一句说佳节空在,是总论,第二句说丝囊已无,则是抓住了“承露囊”这个千秋节最有代表性的物品来进一步补衬,使得“名空在”三字具体着实了.这首诗的后两句写诗人移情于景,感昔伤今.杜牧善于以诗论史,借古讽今.“惟有紫苔偏称意,年年因雨上金铺”.这两句采用《诗经·王风·黍离》的笔法,用宫院中的植物茂盛生长暗示王朝兴衰之意.《诗境浅说续编》云：“开元之勤政楼,在长庆时白乐天过之,已驻马徘徊,及杜牧重游,宜益见颓废.诗言问其名则空称佳节,求其物已无复珠囊,昔年壮丽金铺,经春雨年年,已苔花绣满矣.”金铺,是大门上的一种装饰物,常常做成兽头或龙头的形状,用以衔门环.用铜或镀金做的,叫金铺,用银做的叫银铺.紫苔是苔藓的一种,长在阴暗潮湿的地方.这两句诗从表面看,写的是景,是“勤政楼”的实景,但细细体味,就会感到这十四个字,字字都饱蘸了诗人感昔伤今的真实情感,慨叹曾经百戏杂陈的楼前,经过一个世纪的巨大变化,竟变得如此凋零破败.可以想象,当杜牧走过这个前朝遗址时,所看到的是杂草丛生,人迹稀少,重门紧闭的一片凄凉景象.诗人不写别的,偏偏从紫苔着笔.这是因为紫苔那无拘无束,随处生长,自得其乐的样子深深地触动了他此时惨淡失意的心情.失意之心对得意之物,自然格外敏感,体味也就更加深刻了.作者以紫苔见意,又从紫苔说开去,用紫苔的滋长反衬唐朝的衰落,小中见大,词浅意深,令人回味.说紫苔上了金铺,是一种夸张的手法.当年威严可畏的龙头兽首,而此时绿锈满身,如同长满了青苔一般,这就进一步烘托了勤政楼被人遗忘而常年冷落的凄凉衰败的景象.这里,“偏称意”三字写得传神,“偏”,说明万物凋零,独有紫苔任情滋蔓,好像是大自然的偏宠,使得紫苔竟那样称心惬意.这笔法可谓婉曲回环,写景入神了.这首诗是诗人在极度感伤之下写成的,全诗却不着一个“悲”字.从诗的整体看,诗人主要采用明赋暗比的方法.前两句写的是此刻之衰,实际上使人缅怀的是当年之盛；后两句写的是此时紫苔之盛,实际上使人愈加感到“勤政楼”此时之衰.一衰一盛,一盛一衰,对比鲜明,文气跌宕有致,读来回味无穷.
白居易《勤政楼西老柳》
把读者带到了一个物我交融、物我合一的妙境.树就是诗人,诗人就是树,既可以说多情之人是半朽的,也可以说半朽之树是多情的.“半朽”和“多情”,归根到底都是诗人的自画像,“树”和“人”都是诗人自指.这两句情景交融,彼此补充,相互渗透.寥寥十字,韵味悠长.如果说,前两句用优美的画笔,那么,后两句则是用纯粹的史笔,作为前两句的补笔,不仅补叙了柳树的年龄和诗人自己的岁数,更重要的是,把百年历史变迁、自然变化和人世沧桑隐含在内,这是诗人的大手笔.它像画上的题款出现在画卷的一端那样,使这样一幅充满感情而又具有纪念意义的生活小照,显得格外新颖别致.
杜牧的《过勤政楼》
诗的第一句说佳节空在,是总论,第二句说丝囊已无,则是抓住了“承露囊”这个千秋节最有代表性的物品来进一步补衬,使得“名空在”三字具体着实了.这首诗的后两句写诗人移情于景,感昔伤今.杜牧善于以诗论史,借古讽今.“惟有紫苔偏称意,年年因雨上金铺”.这两句采用《诗经·王风·黍离》的笔法,用宫院中的植物茂盛生长暗示王朝兴衰之意.《诗境浅说续编》云：“开元之勤政楼,在长庆时白乐天过之,已驻马徘徊,及杜牧重游,宜益见颓废.诗言问其名则空称佳节,求其物已无复珠囊,昔年壮丽金铺,经春雨年年,已苔花绣满矣.”金铺,是大门上的一种装饰物,常常做成兽头或龙头的形状,用以衔门环.用铜或镀金做的,叫金铺,用银做的叫银铺.紫苔是苔藓的一种,长在阴暗潮湿的地方.这两句诗从表面看,写的是景,是“勤政楼”的实景,但细细体味,就会感到这十四个字,字字都饱蘸了诗人感昔伤今的真实情感,慨叹曾经百戏杂陈的楼前,经过一个世纪的巨大变化,竟变得如此凋零破败.可以想象,当杜牧走过这个前朝遗址时,所看到的是杂草丛生,人迹稀少,重门紧闭的一片凄凉景象.诗人不写别的,偏偏从紫苔着笔.这是因为紫苔那无拘无束,随处生长,自得其乐的样子深深地触动了他此时惨淡失意的心情.失意之心对得意之物,自然格外敏感,体味也就更加深刻了.作者以紫苔见意,又从紫苔说开去,用紫苔的滋长反衬唐朝的衰落,小中见大,词浅意深,令人回味.说紫苔上了金铺,是一种夸张的手法.当年威严可畏的龙头兽首,而此时绿锈满身,如同长满了青苔一般,这就进一步烘托了勤政楼被人遗忘而常年冷落的凄凉衰败的景象.这里,“偏称意”三字写得传神,“偏”,说明万物凋零,独有紫苔任情滋蔓,好像是大自然的偏宠,使得紫苔竟那样称心惬意.这笔法可谓婉曲回环,写景入神了.这首诗是诗人在极度感伤之下写成的,全诗却不着一个“悲”字.从诗的整体看,诗人主要采用明赋暗比的方法.前两句写的是此刻之衰,实际上使人缅怀的是当年之盛；后两句写的是此时紫苔之盛,实际上使人愈加感到“勤政楼”此时之衰.一衰一盛,一盛一衰,对比鲜明,文气跌宕有致,读来回味无穷.