作业帮古汉语音律常识
来源：学生作业帮 编辑：作业帮 分类：语文作业 时间：2024/05/09 08:47:28
古汉语音律常识
五音和七音
古代有五音和七音,这个“音”大致相当于今天的音阶,五音就是宫、商、角、徵、羽五个音阶.近似现代音乐简谱中的1、2、3、4、5、6.后来又加上二变,即变宫、变徵,变宫近似现代音乐简谱中的“7”,变徵近似现代音乐简谱中的“4”.我国传统的音乐中没有和“4”相当的音.五音加二变,合起来叫做“七音”或“七声”,这样就形成了一个七声音阶：宫(1)、商(2)、角(3)、变徵(4)、徵(5)、羽(6)、变宫(7).
古人常把五声和四季、五方、五行相配.
因此,在古书上常可见到写某季节时连带写到和这个季节相配的音名和方位,如欧阳修《秋声赋》：“商声,主西方之音；……商,伤也,物既老而悲伤”,就是把秋季、商音和西方相配合的.这种配合反映了古人对事物的认识,其实并没有什么科学道理.
wl5_3q }g!Ad0 （这个五音不是“五音不全”的五音,“五音不全”的五音是指音韵学上按照声母的发音部位所分唇音,舌音,牙音,齿音,喉音五类音,余只懂磨牙匝舌,五音实难全）,再加上变宫、变徵,就构成了七音,与今天的七音阶对比是：
宫 商 角 变徵 徵 羽变宫
1 2 3 4 5 6 7
七音中,以其中任何一音为主（即作为乐曲主旋律中居于核心地位的主音）,就构成了一个调式,不同的调式有不同的感官色彩和表达功能,因而也能产生不同的音乐效果.
例如《荆轲刺秦王》叙述荆轲一行出发时,“高渐离击筑,荆轲和而歌,为变徵之声,士皆垂泪涕泣”,“变徵之声”就是变徵调式,这种调式旋律苍凉悲壮,适宜于悲歌.下文又有“复为羽声慷慨”,“羽声”就是羽调式,这种调式高亢激越,所以听后“士皆嗔目,发尽上指冠”.
古代有五音和七音,这个“音”大致相当于今天的音阶,五音就是宫、商、角、徵、羽五个音阶.近似现代音乐简谱中的1、2、3、4、5、6.后来又加上二变,即变宫、变徵,变宫近似现代音乐简谱中的“7”,变徵近似现代音乐简谱中的“4”.我国传统的音乐中没有和“4”相当的音.五音加二变,合起来叫做“七音”或“七声”,这样就形成了一个七声音阶：宫(1)、商(2)、角(3)、变徵(4)、徵(5)、羽(6)、变宫(7).
古人常把五声和四季、五方、五行相配.
因此,在古书上常可见到写某季节时连带写到和这个季节相配的音名和方位,如欧阳修《秋声赋》：“商声,主西方之音；……商,伤也,物既老而悲伤”,就是把秋季、商音和西方相配合的.这种配合反映了古人对事物的认识,其实并没有什么科学道理.
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宫 商 角 变徵 徵 羽变宫
1 2 3 4 5 6 7
七音中,以其中任何一音为主（即作为乐曲主旋律中居于核心地位的主音）,就构成了一个调式,不同的调式有不同的感官色彩和表达功能,因而也能产生不同的音乐效果.
例如《荆轲刺秦王》叙述荆轲一行出发时,“高渐离击筑,荆轲和而歌,为变徵之声,士皆垂泪涕泣”,“变徵之声”就是变徵调式,这种调式旋律苍凉悲壮,适宜于悲歌.下文又有“复为羽声慷慨”,“羽声”就是羽调式,这种调式高亢激越,所以听后“士皆嗔目,发尽上指冠”.