作业帮宋朝岳飞《池州翠微亭》好山好水看不足,后一句是?
来源：学生作业帮 编辑：作业帮 分类：语文作业 时间：2024/05/03 10:54:24
宋朝岳飞《池州翠微亭》好山好水看不足,后一句是?
望指教!
望指教!
池州翠微亭①
【宋】岳飞
经年尘土满征衣,
特特寻芳上翠微.②
好水好山看不足,③
马蹄催趁月明归.④
【作者】
1103－1142,字鹏举,汤阴（今属河南）人.曾为佃农,后投身行伍,刻苦力
学,英勇善战,曾佐宗泽守汴京,为留守统制.绍兴十年（1140）加少保,在
河南大败金兵,进军朱仙镇.秦桧承高宗私意,力主议和.一日之内发金牌十
二道强令退兵.次年十二月,被以“莫须有”（或许有）的谋反罪杀害.后人
辑其遗文为《岳忠武王集》,今存.
【注释】
①池州：今安徽贵池.翠微亭在贵池南齐山顶上.唐杜牡《九日齐山登高》：
“江涵秋影雁初飞,与客携壶上翠微.”亭名本此.翠微本指远山轻淡的青色,
也借以指山. ②特特：马蹄声. ③看（读平声）不足：看不够. ④月明：
月光.
【品评】
刘勰在《文心雕龙·体性》中首先提出了个性与文风一致的命题.他认为：
“才力居中,肇自血气.气以实志,志以定言,吐纳英华,莫非情性.”接着
还举了一些名家为例,如“贾生（贾谊）俊发,故文洁而体清.长卿（司马相
如）傲诞, 故理侈而辞溢.”或 “嗣宗（阮籍）俶傥,故响逸而调远.叔夜
（嵇康）俊侠,故兴高而彩烈.”之类.这种意见是有事实依据因而也是可信
的.但在另一方面,个性与文风之间也有不完全一致的时候,因为这两者虽然
都有一定的凝固性,但又不是一成不变的.它们大体上相对应,但在特定的情
况下,也会出现分岐.唐皮日休《桃花赋》序云：“余尝慕宋广本（宋璟）之
为相,贞姿劲直, 刚态毅状, 疑其钻石心肠,不解婉媚吐辞.然睹其文而有
《梅花赋》,清便富艳,得南朝徐、庾体,殊不类其为人也.”这是常常被人
提及的一个著名事例.
兵飞这位爱国英雄并不以文辞见长,在传世的少数作品中,散文如《五岳
词盟记》、词如《满江红》,风格皆激烈喷薄,忠愤之气,跃然纸上,与其坚
贞刚毅的个性相与一致.但如这首小诗却显示了戎马生涯中的闲情逸致,对祖
国大好山河一草一木的眷恋之情,显示了他个性与文风的另外一面.这位将军
还有一首《小重山》词云：“昨夜寒蛩不住鸣.惊回千里梦,已三更.起来独
自绕阶行.人悄悄,帘外月胧明. 白首为功名.旧山松竹老,阻归程.欲将
心事付瑶筝.知音少,弦断有谁听?”陈郁《藏一话腴》：“武穆（岳飞的冤
狱在孝宗时平反,复原官,谥武穆王）《贺讲和赦表》云：‘莫守金石之约,
难充溪壑之求.’故作词云：‘欲将心事付瑶筝.知音少,弦断有谁听?’盖
指和议之非也.又作《满江红》,忠愤可见.其不欲‘等闲白了少年头’,足
以明其心事.”陈郁的话很有见解,但两首词的风格完全不同.这也可以说明,
风格的主导面与风格的多样性往往并存.忽视这种情况,将使我们对作家作品
的理解简单化.
【宋】岳飞
经年尘土满征衣,
特特寻芳上翠微.②
好水好山看不足,③
马蹄催趁月明归.④
【作者】
1103－1142,字鹏举,汤阴（今属河南）人.曾为佃农,后投身行伍,刻苦力
学,英勇善战,曾佐宗泽守汴京,为留守统制.绍兴十年（1140）加少保,在
河南大败金兵,进军朱仙镇.秦桧承高宗私意,力主议和.一日之内发金牌十
二道强令退兵.次年十二月,被以“莫须有”（或许有）的谋反罪杀害.后人
辑其遗文为《岳忠武王集》,今存.
【注释】
①池州：今安徽贵池.翠微亭在贵池南齐山顶上.唐杜牡《九日齐山登高》：
“江涵秋影雁初飞,与客携壶上翠微.”亭名本此.翠微本指远山轻淡的青色,
也借以指山. ②特特：马蹄声. ③看（读平声）不足：看不够. ④月明：
月光.
【品评】
刘勰在《文心雕龙·体性》中首先提出了个性与文风一致的命题.他认为：
“才力居中,肇自血气.气以实志,志以定言,吐纳英华,莫非情性.”接着
还举了一些名家为例,如“贾生（贾谊）俊发,故文洁而体清.长卿（司马相
如）傲诞, 故理侈而辞溢.”或 “嗣宗（阮籍）俶傥,故响逸而调远.叔夜
（嵇康）俊侠,故兴高而彩烈.”之类.这种意见是有事实依据因而也是可信
的.但在另一方面,个性与文风之间也有不完全一致的时候,因为这两者虽然
都有一定的凝固性,但又不是一成不变的.它们大体上相对应,但在特定的情
况下,也会出现分岐.唐皮日休《桃花赋》序云：“余尝慕宋广本（宋璟）之
为相,贞姿劲直, 刚态毅状, 疑其钻石心肠,不解婉媚吐辞.然睹其文而有
《梅花赋》,清便富艳,得南朝徐、庾体,殊不类其为人也.”这是常常被人
提及的一个著名事例.
兵飞这位爱国英雄并不以文辞见长,在传世的少数作品中,散文如《五岳
词盟记》、词如《满江红》,风格皆激烈喷薄,忠愤之气,跃然纸上,与其坚
贞刚毅的个性相与一致.但如这首小诗却显示了戎马生涯中的闲情逸致,对祖
国大好山河一草一木的眷恋之情,显示了他个性与文风的另外一面.这位将军
还有一首《小重山》词云：“昨夜寒蛩不住鸣.惊回千里梦,已三更.起来独
自绕阶行.人悄悄,帘外月胧明. 白首为功名.旧山松竹老,阻归程.欲将
心事付瑶筝.知音少,弦断有谁听?”陈郁《藏一话腴》：“武穆（岳飞的冤
狱在孝宗时平反,复原官,谥武穆王）《贺讲和赦表》云：‘莫守金石之约,
难充溪壑之求.’故作词云：‘欲将心事付瑶筝.知音少,弦断有谁听?’盖
指和议之非也.又作《满江红》,忠愤可见.其不欲‘等闲白了少年头’,足
以明其心事.”陈郁的话很有见解,但两首词的风格完全不同.这也可以说明,
风格的主导面与风格的多样性往往并存.忽视这种情况,将使我们对作家作品
的理解简单化.