作业帮中学作文 中国传统戏曲如何摆脱困境 获得新生
来源：学生作业帮 编辑：作业帮 分类：综合作业 时间：2024/05/15 04:04:54
中学作文 中国传统戏曲如何摆脱困境 获得新生
依我个人的观点,多挖掘、恢复传统戏,少排新戏方是正道.现在各个剧团动辄就耗费巨资排演新戏,舞台、灯光都很漂亮,可怎么看怎么都像奥运会开幕式,根本没有戏曲的味道.中国传统戏曲从简易的舞台上成长起来,过去的戏班子,一辆马车拉着演员和家伙,全国各地的去演出,根本不可能带太多的东西,所以中国戏曲的特点就是有极强的虚拟性,舞台、道具极简单,但给人联想却极丰富.例如,传统京剧《秋江》中两个演员加一把橹就将船在江心的感觉传递出来,曾经有人提议将芦荻江岸、湍急江水的幻灯打到天幕上去,但如果真这样做的话,观众的感知就会顺势蔓延,布景中的船呢?船下的水呢?水的声音呢?这是典型的不信任剧场感知,其结果就是将本可以从空无一物的舞台上感知滔滔江水的剧场感知返回于一般的生活感知,削弱了戏剧的表现力度,也破坏了观众的想象力.其实,现在戏曲留给大家创新的空间已经几乎没有了,例如京剧,发展了200多年,已经是一个非常成熟的艺术了,早已没有了改革的空间,我们现在只需要将老一辈艺术家创造的传统戏恢复演出,就已经功不可没了,但我们现在却放着传统戏这块无价之宝不理,却非要排一些话剧不话剧、交响乐不交响乐、京剧不京剧的“四不像”,未免太因小失大了.例如使程砚秋先生跻身于“四大名旦”之列的《红拂传》,只能偶见残段,而由著名剧作家翁偶虹编写的《女儿心》、《楚宫秋》则基本上已无人再演.继承老前辈的精华是基础,在打好基础的情况下才有可能厚积薄发,创排新戏.现在的京剧演员登台演出的机会比之京剧鼎盛时期的演员本来就很少,因此他们的基础并不牢固,每人会的戏不过是有限的几出,在这样的情况下匆匆编演新戏,未免令人觉得因小失大,加之现在编剧的古文功力以及对京剧艺术的了解比起齐如山、陈墨香、翁偶虹等编剧大家有很大的差距,因此新戏本身的艺术含量也不高,所以我认为,当今的京剧演员应该将80%的精力投入到传统京剧的学习与排演中去,使更多的优秀传统举目见诸舞台,以飨戏迷.