李清照的词前期后期的词风有什么不同

李清照的词前期后期的词风有什么不同

李清照的词可以南渡为界,分为前后两期.
　　前期词主要描写伤春怨别和闺阁生活的题材,表现了女词人多情善感的个性.如《如梦令》描写惜春怜花的感情：
　　“昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒.
　　试问卷帘人,却道海棠依旧.知否,知否?应是绿肥红瘦.”
　　另一首 ：
　　“常记溪亭日暮,沉醉不知归路.兴尽晚回舟,
　　误入藕花深处.争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭.”
　　她因赵明诚外出而作的相思怨别词,更是情意深挚,别具一格.如《醉花阴》描写女词人在“佳节又重阳”时,倍感孤寂,于是以黄花自喻说：
　　“薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽.佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透.
　　东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖.莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦.”
　　她的构思新颖,意趣高雅,不是一般男性作家代言体怨词所能相比的.又如《一剪梅》下篇抒发词人盼望丈夫来信的心情:
　　“花自飘零水自流 一种相思两处闲愁
　　此情无计可消除 才下眉头 却上心头 ”
　　后期的词则充满了“物是人非事事休”的浓重伤情调,从而表达了她对故国、旧事的深情眷恋.如 《声声慢》上片表现词人“寻寻觅觅”,又无所寄托的失落感,以及在“冷冷清清,凄凄惨惨戚戚”的环境中独自伤心的神态.下片触景生情、悲秋自怜:“满地黄 花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘?守着窗儿,独自怎生得黑?梧桐更兼细雨,到黄昏,点点滴滴.这次第,怎一个愁字了得?”全词语言简明、节奏急促,情调凄婉.另一首有名的《永遇乐》由“元宵佳节”引起感伤,追怀往日的“中州盛日”.下篇写到：
　　“中州盛日,闺门多暇,记得偏重三五,铺翠冠儿
　　捻金雪柳,簇带争济楚,如今憔悴,风鬟霜鬓,
　　怕见夜间出去.不如向.帘儿底下,听人笑语.”
　　全词流露出对国家变故、昔乐今哀的深切悲痛之情,后来宋末词人刘晨翁读此词,不禁“为之泪下”.
　　一般说来,李清照早期的作品特色在于芳馨俊逸,表现出了妇女敏锐纤细的感觉,而且在表达方面往往用白描之笔,真切而且自然.至于其晚期的作品,则可以分为两种成就：一种仍保有前期的妇女的敏锐纤细的感觉,只不过在意境上较早期作品显得沉郁悲凉了,如《南歌子》的“天上星河转”一首可以为代表；又一种则突破了妇女的情意和感觉的限制,而在意境上达到了非常健举超逸的境界,如《渔家傲》.
　　“天接云涛连晓雾,星河欲转千帆舞.仿佛梦魂归帝所,闻天语,殷勤问我归何处.我报路长嗟日暮,学诗谩有惊人句.九万里风鹏正举,风休住,蓬舟吹取三山去.”
　　全篇用了象征手法,过去她写情写景都相当写实,这首词却又了突破,无论意象和情意都进入了一种非常高远的境界,而且意象和情意结合得恰到好处,这种成就是值得注意的.
　　李清照晚期有一种“豪健和飘举”的精神,虽然此类作品多已散佚,但还有她的诗为证,“生当作人杰,死亦为鬼雄.至今思项羽,不肯过江东.”高宗迁都临安后就想苟且偏安一隅,早已没有收复国土的大志了.李清照的这首诗,真可以使那些苟且偷安的人惭愧.
　　另一首诗有“木兰横戈好女子,老矣不复志千里,但愿相将度淮水”之句,表示自己仰慕花木兰可以拿起武器从军杀敌,说这才是真正的好女子.可是自己年纪已大,无法上千里之外去杀敌,但仍愿保留最后的愿望,有一天希望能见到南渡的人结伴渡过水,回到北方.这些句子都可见出李清照的豪气.