看不见的含量 埃及有一种草编画,是把宽叶子裁薄,变成画布,然后在上面画上图案.不少外国的艺术家都去学过.然而无论如何也达

看不见的含量
埃及有一种草编画,是把宽叶子裁薄,变成画布,然后在上面画上图案.不少外国的艺术家都去学过.然而无论如何也达不到那种标准,最后只好放弃.草编画至今还是埃及一家的.
中国的京剧,外国来学的不少,三年五载,学的认认真真的,能把老师累死,可顶多也就个半瓶子醋,上台迈脚总也不对路,真是天下一大无奈.
日本人生产的汽车,程序上与其他国家也没有任何不同,也是先出散件,然后再组装.各国为了省钱,向日本提出自己组装.可自己组装的汽车总也不如日本的精良.各国就去日本学习组装技术,可看不出什么可学的名堂.组装机是一样的,都是日本进口的,程序也是一样的,就连动作也与日本工人的一样.然而大家回国后组装的汽车怎么也不如日本的好.上世纪七十年代,大家都说日本人滑头,藏着技术不露.日本人听了喊冤,甚至发表声明,告知天下,日本人什么都教了,决无一点隐藏.
很多年过去,英国科学家提出一种见解,那就是看不见的含量.看不见的含量影响着同一事物的不同结果.比如,无论是草编画,还是汽车组装,甚至是外国人学习中国的京剧,是不同的文化背景、人文素质,甚至是世界观与浅意识起着决定作用,而在事物的表层,这些都是无法看见的.同样的表象,内涵的差距却有着天壤之别,甚至是致命的.
在草编画的制作中,埃及人的大脑里始终装着埃及的文化与传统艺术,血液里流淌着尼罗河的风情与古寺院的神雕巨石,根本不是在手上.模仿的再像,也存在着巨大差距.
日本人制造汽车,同样只有日本人自己知道是怎么回事.有人说,日本人的机器,外国人的手就完了.这话虽然有点夸大,但也说对了一半.看似只是换了一下手,然而一换手,内含就被换了.看似一样的动作,却成了两码事.
一个雕塑艺人,带着两个徒弟.教的方法都是一样的,两个徒弟所做的木雕大小、形状、外观的尺寸与花纹分毫都不差.但两件作品放在那里,许多人还是一眼就看出不一样来,一个笨劣,一个清秀,一个呆板,一个活脱.差别到底在哪里,同样是看不见的含量在起着作用.是内心的诸多尺寸把两件作品分出来的,是它们在同样的尺寸上有了远近高低,有了值钱与不值钱,从而又派生出艺术家与普通工匠的区别.一个被举为大师,另一个可能连吃饭都吃不上了.
科学发展到今天,世上许多领域都已无秘密可言了.然而同样的产品,同样的技术,同样存在着很大差别.正像有人提出东和西,到底有多远一样,其实这是一个心志的问题.心志差多远,东和西就差多远.
日常生活中,人们能看见的东西都是有限的.众多看不见的含量,才是决定某类事物的最终因素.
美国人为此做了一项实验,集中20个不同国家的人,发给同样的模具,打造出同样尺寸的铜砖,这项工作不需要任何技术.然而20个人打造出来的结果还是有不一样的,还是有高低之分,还是有不同的审美趋向.看不见的含量,永远决定着我们的生活质量和做事差异,而不在那些分毫不差的尺码和死道理上.
1.查词典了解下面两个词语的意义 ⑴洞见 ⑵天壤之别 2.文中“看不见的含量”指的是什么?从何而来?3.外国人学京剧只能“学个半瓶子醋”,原因是什么?4.雕刻艺人的两个徒弟是他们“内心的诸多尺寸把两件作品分开了”,“内心的诸多尺寸”指什么?

1、洞见,看不到全部,是局部.2、天壤之别：天大的差别.3、学个半瓶子醋：形似而神不似.4：把平时积累的经验,按自己的理解和水平作为尺度.