说说七言古诗和歌行体的兴盛的基本情况及与唐诗繁荣的关系.

1.春眠不觉晓,处处闻啼鸟.夜来风雨声,花落知多少.2.怅卧新春白袷衣,白门寥落意多违.红楼隔雨相望冷,珠箔飘灯独自归.远路应悲春晼晚,残宵犹得梦依稀.玉珰缄札何由达,万里云罗一雁飞.----《春雨》

长歌行　青青园中葵,朝露待日晞.　阳春布德泽,万物生光辉.　常恐秋节至,焜黄华叶衰.　百川东到海,何时复西归?　少壮不努力,老大徒伤悲.翻译；园中有碧绿的葵菜,露水将要被早晨的阳光晒干.　　春天把幸福

原文：青青园中葵,朝露待日晞.阳春布德泽,万物生光辉.常恐秋节至,焜黄华叶衰.百川东到海,何时复西归?少壮不努力,老大徒伤悲.今译：园中的葵菜呵郁郁葱葱,晶莹的朝露阳光下飞升.春天把希望洒满了大地,万

长歌行　　青青园中葵,朝露待日晞.　　　阳春布德泽,万物生光辉.　　　常恐秋节至,焜黄华叶衰.　　　　百川东到海,何时复西归?　　　　少壮不努力,老大徒伤悲.　　意思：　　早晨,园中有碧绿的葵菜,晶莹

《书愤》陆游（宋）早岁那知世事艰,中原北望气如山.楼船夜雪瓜洲渡,铁马秋风大散关.塞上长城空自话,镜中衰鬓已先斑.出师一表真名世,千载谁堪伯仲间.《无题》李商隐（唐）相见时难别亦难,东风无力百花残.春

五言古诗它没有一定的格律,不限长短,不讲平仄,用韵也相当自由,但每句五个字的句式却是固定不变的.因为它既不同于汉代乐府歌辞,也不同于唐代的近体律诗和绝句,故称五言古诗七言古诗简称七古,在古代诗歌中,是

清江涟漪牵沉夕,尘云悠悠一凌.再答：尘云悠悠帆上凌

相思相思明月夜,把酒看斜栏.清光似珠泪,月影应留烟.可怜无人赏,玉臂独生寒.何日遇君归,对照两心丹.

春日朱熹胜日寻芳泗水滨无边光景一时新等闲识得东风面万紫千红总是春春晓孟浩然春眠不觉晓处处闻啼鸟夜来风雨声花落知多少或者是春江花月夜张若虚春江潮水连海平,海上明月共潮生.滟滟随波千万里,何处春江无月明!

歌行体的特点是格式节奏上没有严格要求,也不讲究平仄,字数五七言为主,可参差不齐,可变韵.亦称古诗、古风.“行”就是歌行体的一种,这是没有任何问题的.如杜甫的《兵车行》.

秋思一见秋凉心便愁,风起花落水妄流.举杯邀月难眠夜,应是离思上眉头.

有人认为律诗与绝句的不同之处仅仅在于,律诗是八句,绝句是四句.清代有人在解释绝句时也这样认为,绝句即截句,是截律诗之半而成.其实绝句并不是截律诗之半而成,而是有它自身的特点的.一般说来律诗与绝句的区别

早晨,园中有碧绿的葵菜,晶莹的朝露等待在阳光下晒干.春天把幸福的希望洒满了大地,所有生物因此都呈现出一派繁荣生机.常常担心瑟瑟的秋天来到,花和叶都变黄衰败.千万条大河奔腾着东流入大海,什么时候才能再向

曹操的《短歌行》传于后世的共两首,这里介绍的是第一首.《短歌行》是“汉旧歌”(《宋书·乐志》),属相和歌平调曲.古辞已经亡佚.乐府有“长歌”“短歌”之分,一般都认为是指歌声长短而言.清人朱嘉徵在《乐府

贺知章：回乡偶书·张旭：桃花溪·王维：九月九日忆山东兄弟·王昌龄：芙蓉楼送辛渐·王昌龄：闺怨·王昌龄：春宫曲·王翰：凉州词·李白：送孟浩然之广陵·李白：下江陵·岑参：逢入京使·杜甫：江南逢李龟年·韦应

《活水亭观书有感》南宋·朱熹半亩方塘一鉴开,天光云影共徘徊.问渠哪得清如许,为有源头活水来.2、《寄旧山僧》唐·王建因依老宿发心初,半学修心半读书.雪后每常同席卧,花时未省两山居.猎人箭底求伤雁,钓户

雪梅一【宋】卢梅坡梅雪争春未肯降,骚人搁笔费评章.梅须逊雪三分白,雪却输梅一段香.雪梅二【宋】卢梅坡有梅无雪不精神,有雪无诗俗了人.日暮诗成天又雪,与梅并作十分春.第一首写梅雪争春,即梅与雪争论谁更美

宫体就是宫体,他是乐府的分支.你可以去这里看看http://wapbaike.baidu.com/view/71112.htm?ssid=0&from=1086k&uid=0&pu=usm%400%2

登乐游原李商隐向晚意不适,驱车登古原.夕阳无限好,只是近黄昏.望江州白居易江回望见双华表,知是浔阳西郭门.犹去孤舟三四里,水烟沙雨欲黄昏.宫词二首杜牧蝉翼轻绡傅体红,玉肤如醉向春风.深宫锁闭犹疑惑,更

解题思路：扩写是对原文进行扩展和充实，把简略的原文扩展成符合题意要求的文章。扩写需要充分放开思路，展开想象，进行合理的创造。解题过程：扩写长歌行时间是一去不复返的，光阴似箭，日月如梭，时间过得飞快。我