花间词与南唐词派比较

豪放词派：代表：苏东坡婉约词派：代表：李清照

豪放派的代表诗人是辛弃疾婉约派的代表诗人是李清照略说风格说到风格问题,就不得不提大家都十分熟悉的一个例子：宋朝苏轼写的《念奴娇·赤壁怀古》以气吞山河的气势,一扫词坛“绮罗香泽之态”,被尊为豪放派的代表

晚唐五代衰乱,一般文化学术日形萎弱,但适应女乐声伎的词,在部分地区城市商业经济发展的基础上,却获得了繁衍的机运.尤其是五代十国,南方形成几个较为安定的割据政权.割据者既无统一全国的实力与雄心,又无励精

.“荷花淀派”的作品,一般都充满浪漫主义气息和乐观精神,情节生动,语言清新,朴素,富有节奏感,描写逼真,心理刻划细腻,抒情味浓,富有诗情画意,有“诗体小说”,之称.荷花淀派以孙犁为代表的一个当代文学的

花间多是爱情南唐用爱情表达亡国之恨

晋中民居特点晋中民居多为独立式窑洞形四合院建筑群体,由于采光的需要,建筑多为坐北朝南,宅院南北长,东西窄,四面都建筑房,称之为“宅俱全”,俗语“有东没西,不存老妻,有西没东,不存老公,只有北房,有君无

洋务派,主张：“师夷长技以制夷”即学习西方先进生产技术,维护清朝统治.社会实践：创办了一批民用工业；军事工业；新式学堂及三大海军.维新派,主张；学习西方君主立宪制,建立君主立宪政体,发展资本主义.社会

两宋词坛雅俗之辨　　【原文出处】中国韵文学刊　　【原刊地名】湘潭　　【原刊期号】199601　　【原刊页号】59-67　　【分类号】J2　　【分类名】中国古代、近代文学研究　　【复印期号】199703

花间词把视野完全转向裙裾脂粉,花柳风月,写女性的姿色和生活情状,特别是她们的内心生活.言情不离伤春伤别,场景无非洞房密室、歌筵酒席、芳园曲径.此外,虽也写郊游中的男女邂逅,女道士的春怀,宫女的幽怨等等

写过,除了《破阵子》,两首《渔父》也算是吧.浪花有意千重雪,桃李无言一队春.一壶酒,一竿纶,世上如侬有几人.一棹春风一叶舟,一纶蚕缕一轻钩.花满渚,酒满瓯,万顷波中得自由.有点遗世独立的味道呢.

前者大呗,两个角都在0~二分之派之间,一通分就看出来了

这个可以写一篇论文.不过可以用最简单一句话形容.一朵玫瑰,在古典乐派的眼里,它就是一朵玫瑰!或者是一朵花!而在浪漫乐派的眼里,它也许是爱人,也许是爱情,也许是浪漫,同样的地方在于,这两种解释都很美.

史书上说赵光义多次强留小周后于宫中.每次小周后回去,都是又哭又骂,李煜在痛苦郁闷中,写下《望江南》、《子夜歌》、《虞美人》等名曲.古代画家还绘有《熙陵幸小周后图》,明人沈德符《野获编》中：“宋人画《熙

“古典（派）的”这一词汇本身包含平衡、节制、简洁和精致的概念.这古典乐派些概念例如可用于“古典”建筑,但用以表达古典风格还不够贴切,古典风格音乐可以具有暴风雨般的气势和复杂的内容和形式.简而言之,古典

豪放派的词是从范仲淹的《渔家傲·塞下秋来风景异》开始的,但也有人觉得李煜的《破阵子》、《乌夜啼》是他们心中的豪放词

不幸的是,在中国历史才子榜中可以排进top10的南唐后主李煜同学落到了宋太宗手里.　　李煜同学像历史上绝大多数亡国之君一样,身畔有一个超级pp的mm.南唐后主名下的这位美女就是小周后.史载小周后本来是

唐的开国君主是李渊,他当初是隋朝的唐国公,所以建立的政权就叫“唐”.唐灭亡后,进入了五代的分裂时期.后唐就是五代时的一个割据政权,国姓李,以唐朝正统血脉自居,也把政权称作“唐”,后世为了区分这两个“唐

水田园诗派的代表人物是王维、孟浩然、陈子昂王维是盛唐山水田园诗派的代表人物.他继承和发扬了谢灵运开创的山水诗而独树一帜,使山水田园诗成就达到高峰,在中国诗歌史上具有重要的地位.王维其他方面也有佳作.有

权威回答:“皇道派”是一个松散的集团,大体上由年青的野战部队军官,甚至是连级军官组成的.他们的行动非常大胆、不听指挥,在二十世纪三十年代初期,曾企图把日本引向极端国粹主义的方向.他们毫无组织纪律的活动

临江仙夜饮东坡醒复醉,归来仿佛已三更.家童鼻息已雷鸣,敲门都不应,倚帐听江声.长恨此身非我有,何时忘却营营.夜阑风静彀纹平,小舟从此逝,江海寄余生.此词以夜饮醉归这件生活小事为由,即兴抒怀,展现了作者