琵琶行中描写大弦小弦交错互弹

“东船西舫悄无言,唯见江心秋月白.”琴声在正值高潮激越时戛然而止,而听众还沉浸在美妙的音乐中,静静回味音乐的美妙.诗人以这种“留白”的手法带给人无限的想象和强烈的画面感.同时,环境的悄寂和听众的忘情从

转轴拨弦三两声,未成曲调先有情.弦弦掩抑声声思,似诉生平不得志.低眉信手续续弹,说尽心中无限事.轻拢慢捻抺复挑,初为霓裳后六么.大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语.嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘.间关莺语

【题目】:琵琶行并序【年代及作者】唐•白居易(772--846),字乐天,号香山居士.祖籍太原[今属山西].,到了其曾祖父时,又迁居下邽（音guī）（今陕西渭南北）.白居易的祖父白湟曾任巩

转轴拨弦三两声,未成曲调先有情.弦弦掩抑声声思,似诉平生不得志.

《琵琶行》用现实生活中人们具体可感的声音,比拟各种不同的难以捉摸的音响,把抽象无形的乐音,刻画成有形可感的实体,使读者仿佛听到了那或轻或重,或快或慢,或激越昂扬,或低回呜咽的应接不暇的乐音.如以“急雨

王小玉便启朱唇,发皓齿,唱了几句书儿.声音初不甚大,只觉入耳有说不出来的妙境：五脏六腑里,像熨斗熨过,无一处不伏贴；三万六千个毛孔,像吃了人参果,无一个毛孔不畅快.唱了十数句之后,渐渐的越唱越高,忽然

大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语.嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘.间关莺语花底滑,幽咽泉流冰下难.冰泉冷涩弦凝绝,凝绝不通声暂歇.别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声.银瓶乍破水浆迸,铁骑突出刀枪鸣.曲终收拨

白居易就是一流氓,从琵琶行到长恨歌,写的不是娼妓便是不守妇道的杨玉环.尤其琵琶行好像是他亲身经历的,看那句“移船相近邀相见”就是几个流氓在喝多了调戏良家妇女,人家躲还要把船开过去找.还有那“千呼万唤始

铮铮然有京都声轴拨弦三两声,未成曲调先有情.弦弦掩抑声声思,似诉平生不得意.低眉信手续续弹,说尽心中无限事.轻拢慢捻抹复挑,初为《霓裳》后《六幺》.大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语.嘈嘈切切错杂弹,大珠

醉不成欢惨将别,别时茫茫江浸月东船西舫悄无言,唯见江心秋月白.去来江口守空船,绕船月明江水寒.其实我觉得没有专门描写月亮的~提到月的是这几句

这首诗中写景的句子虽不多,但与叙事抒情相配合.景物描写侧重于在故事发展的关键时刻用不同的方式展现统一的环境气氛.“枫叶荻花秋瑟瑟”,这开头的第二句就已为全诗悲凉的情调定了弦.诗中三处关于江月的描写,“

东船西舫悄无言,唯见江心秋月白.再问：请问这是白居易《琵琶行》的吗？再答：别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。东船西舫悄无言，唯见江心秋月白

醉不成欢惨将别,别时茫茫江浸月东船西舫悄无言,惟见江心秋月白今年欢笑复明年,秋月春风等闲度去来江口守空船,绕船月明江水寒春江花朝秋月夜,往往取酒还独倾

沉吟放拨插弦中,整顿衣裳起敛容.千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面

楼上说的不准哦,觥筹交错出自欧阳修的《醉翁亭记》,意思是酒杯和酒筹交互错杂.所以交错就是交互错杂的意思.是书上写的,百分百正确啦

这首诗中写景的句子虽不多,但与叙事抒情相配合.景物描写侧重于在故事发展的关键时刻用不同的方式展现统一的环境气氛.“枫叶荻花秋瑟瑟”,这开头的第二句就已为全诗悲凉的情调定了弦.诗中三处关于江月的描写,“

音、声、容、色、气、思、神

从“夜送客”之时的“秋萧瑟”“无管弦”“惨将别”一转而为“忽闻”“寻声”“暗问”“移船”,直到“邀相见”,这对于琵琶女的出场来说,已可以说是“千呼万唤”了.但“邀相见”还不那么容易,又要经历一个“千呼

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醉不成欢惨将别,别时茫茫江浸月.去来江口守空船,绕船月明江水寒.---琵琶行今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月.---雨霖铃柳永