涉江采芙蓉与庭中有奇树抒情上有何异同

前者送别诗别开生面,虽是送别,去没有一般送别时的依依惜别与不舍.而是诗人劝当时不得志的董大不要气馁,只要有才能就会得到社会承认,在未来人生道路上就会遇到知己后者诗的构思新颖,淡写朋友的离情别绪,重写自

两首诗的前两句诗都寓情于景.借助眼前景物,烘托送别时的孤寂之情.

别董大是对朋友的劝慰与鼓励,芙蓉楼送辛渐是对朋友的不舍与怀恋他们的相同之处都是对朋友的依依不舍

诗人以“乐”衬“哀”的方式抒情,再加上“同心而离居,忧作以终老”的空间突然转换.“从对面曲揣彼意”的表现方式,以“悬想”方式,造出了“诗从对面飞来”的绝妙虚境.并且采用了“思妇调”的“虚拟”《涉江采芙

解题思路：解题过程：扩写一：氤氲的雾气，弥漫在这寂静的河面上。我手提竹篮，走向那片迷人的粉红乘上小舟，慢慢渡到河的中央那淡雅的莲花，那挺拔的枝叶，像极了你我远离故乡的爱人伸手轻轻抚摸，缓缓摘下这美丽的

寓情于景注重的是景色,一般是在欣赏山水风光的时候将感情融入到景色之中,是重点表现一种景色,然后说明你对追踪景色的看法观点等；借景抒情”表达感情比较直接,读完诗歌后的感受是见情不见景.你限制了字数!

异：两首诗歌所寄托的外物有所不同,《涉江采芙蓉》借“芙蓉”“兰泽”“芳草”的幽香等美好欢乐的情景来以乐景衬哀情；而《庭中有奇树》则是以树为寄托物.另外《涉江采芙蓉》的结句哀伤不止,而《庭中有奇树》则自

前者与后者在于其情的表现方式.前者是指把自己的情感寄托在景物中,而后者是指借助景物抒发自己的情感.前者：在景色的描写中寄托情感.后者：对某种景象或某种客观事物有所感触时,把自身所要抒发的感情、表达的思

初看起来,似乎无须多加解说,即可明白它的旨意,乃在表现远方游子的思乡之情.诗中的“还顾望旧乡,第路漫浩浩”,不正把游子对“旧乡”的望而难归之思,抒写得极为凄惋么?那么,开篇之“涉江采芙蓉”者,也当是离

郑谷的淮上与友人别这首诗既写分别,又写送别,前两句即景抒情；扬子江头,杨柳青青,杨花飞舞,这迷人春色却让诗人愁绪满怀.是啊,在这江南春浓的美好时节,却不得不与挚友握别,从此天各一方,揭旅天涯,后会无期

这首诗作于唐代宗大历二年（767）秋.当时安史之乱已经结束四年了,但地方军阀又乘时而起,相互争夺地盘.杜甫本入严武幕府,依托严武,可惜严武不久病逝,使他失去了依靠,只好离开经营了五六年的成都草堂,买舟

诗词小筑为您江总的《与长安归还扬州》即景抒情,感情比较含蓄.作者思乡心切,但全诗没有一言一句直接发泄这种情怀,前两句言所见之景：流云南逝,大雁南归；后两句言所想之境：故乡篱菊,花事何如?但实景虚象,绝

很简单,首先,小令58字内,慢词属于中调,96字内；其次,慢词的词牌名有个慢或怨字,如扬州慢、长亭怨都是慢词；最后,是音律上,小令急快,慢词节奏慢、舒缓,小令无需每句押韵,但慢词每句末子都必须押韵.（

不同1“长沙”用夸张,对比,描写深秋景色；“雪”用拟人,描写雪景.2长沙”：一个革命青年对国家命运的感慨和以天下为己任的壮志；“雪”：中国人民的命运只有掌握在无产阶级人民大众手中,才能有光明前途相同1

情景交融与借景抒情有何区别：“融情于景”,明写景,即字面都是景语；但是,必须暗含情,即所有景语皆情语也.“借景抒情”者,抒情的一种方法,即借助于景物,以达到抒情的目的.二者的共同点是,以抒情为中心.其

《古诗十九首》中的诗歌在内容上有很多是有共同之处的,主要分成三类：男女离别的孤独,仕途失意的苦闷,生命意识的觉醒.这样来看的话,《涉江采芙蓉》属第一类,《行行重行行》就是一首伤别离的诗,个人觉得这两首

送元二使安西王维渭城朝雨浥轻尘客舍青青柳色新劝君更尽一杯酒西出阳关无故人别董大高适千里黄云白日曛,北风吹雁雪纷纷.莫愁前路无知己,天下谁人不识君?《送杜少府之任蜀州》王勃城阙辅三秦,风烟望五津.与君离

：两首诗歌所寄托的外物有所不同,《涉江采芙蓉》借“芙蓉”“兰泽”“芳草”的幽香等美好欢乐的情景来以乐景衬哀情；而《庭中有奇树》则是以树为寄托物.另外《涉江采芙蓉》的结句哀伤不止,而《庭中有奇树》则自我

相同点：都是送别诗～并且都有寓情于景的诗句～《渭城曲》中托物寓情的诗句：“劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人.”这是托劝酒表达对友人的情谊.《芙蓉楼送辛渐》中“洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶.”这是借托玉

别董大表达了豪迈的情感,送元二使安西表达惆怅的情感,芙蓉楼送辛渐则表达豁达的情感