词的押韵有什么要求?

词的押韵有什么要求?

首先要明确的是,词是必须要押韵的.某一首词如何押韵,词谱都有具体规定,如韵脚字的位置.押平声韵还是押仄声韵,要不要换韵等等.都有一定之规.常见的押韵方式有下面几种；（一）可平可仄.押平声韵的有（忆江南）（浪淘沙）（一剪梅）等押仄声韵的有（如梦令）（卜算子）（蝶恋花）等（二）可疏可密.密的可以句句押韵如（忆王孙）（长相思）（渔家傲）（一剪梅）等小令一般呀韵较密,风格鲜明.疏的可以几句一押如（念奴娇）（青玉案）（声声慢）等.用yu8n疏的一半是中长调,风格沉郁.（三）可一韵到底,也可中途换韵.一韵到底的有（一剪梅）（蝶恋花）（青玉案）等.在词中一韵到底的占绝大多数.词的换韵形式主要有如下几种.(1）阕间换韵；如（清平乐）全首分上下阕,上阕仄韵,下阕平韵.一阕一韵,仄换平韵（2）阕内换韵；如（钗头凤）,阕内一种仄韵换另一种仄韵,两阕换法一致,全首共用两个韵（3）阕内阕间都换韵.即阕内换韵,两阕各换各的,全首共用四个韵.如（菩萨蛮）,上阕仄换平韵,下阕另外的仄韵换另外的平韵.（减字木兰花）（虞美人）等也是这样.（4）平仄交错.阕内平韵和仄韵交错使用.如（相见欢）（调笑令）（定风波）等,具体换法有很多种.（5）平仄通押如（西江月）（渡江云）等（四）词可叠韵 在词中,有些地方有叠韵和叠句的要求.如（潇湘神）（调笑令）（如梦令）（章台柳）（钗头凤）等,另外有一些地方,如（采桑子）（一剪梅）中的四言句等,可以叠韵,也可以不叠韵.（五）入声韵独押.有些词牌常常要求押入声韵,如（忆秦娥）（念奴娇）（满江红）（雨霖铃）等 (一）什么叫一韵到底； 一韵到底就是从头到尾,凡是需要押韵的地方,都押同一个韵.一韵到底又包括平声独押,上声和去声独押已及入声独押,三种形式. 看平声独押的规定.常用的有（十六字令）（忆江南）（常相思）（浣溪沙）（诉衷情）（采桑子）阮郎归）（画堂春）（太常引）（少年游）（浪淘沙）（鹧鸪天）（临江仙）（唐多令）（破阵子）（风入松）（最高楼）（水调歌头）（扬州慢）（望海潮）（沁园春）（六州歌头）等例如陆游的（诉衷情）： 当年万里觅封侯,匹马戍梁州.关河梦断何处?尘暗旧貂裘. 胡未灭,鬓先秋,泪空流.此生谁料,心在天山,身老沧洲.词中的韵脚字（ 侯）,（州）,（裘）,（秋）,（流）,（洲）.属于词韵的第十二部平声独押再举例如姜夔的（鬲溪梅令）： 好花不与殢香人,浪粼粼.又恐春风归去绿成荫.玉钿何处寻?木兰双桨梦中云.小横陈.漫向孤山山下觅盈盈,翠禽啼一春. 这首词句句都用平声韵脚,除下片第三句的韵脚盈字属词韵第十一部（青梗部）外,其余的七个韵脚字都属于词韵的第六部.在宋人的词中,第六部与第十一部的韵字可以通押. 再来看上声和去声独押的有； 常用的有（如梦令）（生查子）（点绛唇）（卜算子）(惜分飞）（蝶恋花）（渔家傲）（苏幕遮）（瑞鹤仙）（齐天乐）（永遇乐）（摸鱼儿）（贺新郎）等.例如李清照的（如梦令） 昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒.试问卷帘人,却到海棠依旧.知否?知否?应是绿肥红瘦.词中的韵脚字属于词韵的第十二部.(骤),(瘦)属去声,(酒),(否)属上声. 入声独押的有；常见的有（好事近）（忆秦鹅）（满江红）（念奴娇）（桂枝香）（石州慢）等例如岳飞的（满江红） 怒发冲冠,凭栏处,潇潇雨歇.抬望眼,仰天长啸,壮怀激烈.三十功名尘与土,八千里路云和月.莫等闲,白了少年头,空悲切. 靖康耻,犹未雪.臣子恨,何时灭?驾长车踏破,贺兰山缺.壮志饥餐胡虏肉,笑谈渴饮匈奴血.待从头,收拾旧山河,朝天阙.词中韵脚字 歇,烈,月,切,雪,灭,缺,血,阙.皆出自词林正韵的第十八部 （二）什么叫换押韵 平仄换押就是在一首词中,或者先用平声韵后换仄声韵,或者先用仄声韵再用平声韵,又或者两头用平声韵,中间用仄声韵,再或者两头用仄声韵中间用平声韵,或者一次,二次.甚至多次换韵 平入换押就是在一首词中,既有平声相押,又有入声相押.仄入换押就是在一首词中,仄声韵（上声和去声)和入声韵换押如陆游的（钗头凤）另外由于词韵比较宽泛,所以押韵的方式很多,往往不受格律的约束,我们在创作时 ,只要照词谱填写就是了.换韵有两种情况,一种是换韵不换部 ,一种是换韵又换部, 下面来看换韵不换部的平仄换押例如张孝祥的（西江月）问讯湖边春色,重来又是三年.东风吹我过湖船,杨柳丝丝拂面. 世路如今已惯,此心到处悠然.寒光亭下水连天,飞起沙鸥一片. 词中的韵脚字,（年）,（船),(然),(天).是平声字,（面）（片）是仄声字,都属于词韵的第七部,前者属于平声韵的先韵,后者属于去声的霰韵,而两者的韵腹和韵尾都相同,只是声调不同而已. 第二种换韵又换部的仄声和入声换押例如陆游的（钗头凤） 红酥手,黄腾酒,满城春色宫墙柳.东风恶,欢情薄.一杯愁绪,几年离索.错!错!错! 春如旧,人空瘦,泪痕红浥鲛绡透.桃花落,闲池阁.山盟虽在,锦书难托.莫!莫!莫!, 词中上片的（手）（酒）（柳）和下片的（旧）（瘦）,（透）是仄声,属于词韵的第十二部,上片的（恶）,(薄),(索),(错)和下片的( 落)(阁),(托),(莫)属词韵的地十六部.两种韵字分别取自不同的韵部 . 还有句句都用韵并且多种韵部穿插押韵的例如李煜的（虞美人） 春花秋月何时了,往事知多少.小楼昨夜又东风,故国不堪回收月明中.雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改.问君能有几多愁,恰似一江春水向东流. 这首词用了四个韵,上下片的前两句用仄韵,后两句用平韵,上片的前两句韵脚 ( 了)( 少)属词韵的第八部.下片的前两句的韵脚 （在）（改),属词韵的第五部,上片后两句的韵脚 （风）,（中) ,属词韵的第一部,下片的后两句的韵脚 (愁), (流）,属词韵的第十二部,你看在这里既有第一部又有第五部,还有第八部和第十二部,这就叫多部穿插用韵. 第三 什么叫叠韵例如白居易的长相思 汴水流,泗水流, 流到瓜洲古渡头,吴山点点愁. 思悠悠,恨悠悠,恨到归是方始休,月明人倚楼. 第四 一首词中的韵脚,有时用相同的字 这种情况在古体诗中很少见,在近体诗中更是不允许,而词中却有,而且读来不绝重复和累赘例如黄庭坚的（清平乐） 春归何处,寂寞无行路.若有人知春去处,唤取归来同住.春无踪迹谁知,除非问取黄鹂.百啭无人能解,因风飞过蔷薇. 这首词上片第一句和第三句韵脚都是处字,正因为有第一句（春归何处）,才有了第三句（若有人知春去处）,先后照应,有机结合,恰恰是重复到了好处. 第五词中用同一字做韵脚,通贯全词 作这一类的词,要冒一定的风险,因为所有押韵的字全是同一个字,很可能让读者读的时候觉得重复,乏味.所以一般人不敢做这种尝试例如蒋捷的（声声慢） 黄花深巷,红叶低窗,凄凉一片秋声.豆雨声来,中间夹带风声.疏疏二十五点,丽谯门不锁更声.故人远,问谁摇玉珮,檐底铃声. 彩角声吹月堕,渐连营马动,四起笳声.闪灼邻灯,灯前尚有砧声.知他诉愁到晓,碎哝哝多少蛩声.诉未了,把一半分与雁声.这首词通片用声字押韵,通过种种声,写尽离人伤感,充满生活情趣,又表现了高超 的文字技巧. 第六词中押韵 词中押韵指在句子中间用韵的,也称句中韵,古人称暗韵,就是说在句子的某一字处略作停顿,以适用节拍,这个字用韵,则更动听.例如苏轼的（满庭芳）过片第二字思量能几许,忧愁风雨,一半相妨在这一段中,（量)和(妨)相押再看周邦彦的（霜叶飞）露迷衰草疏星挂,凉蝉低下林表.在这一段中（草）和（表）押韵 从以上的介绍,可见词的押韵远比诗要灵活,也更复杂,不同的词牌,就有不同的押韵的要求.就是同一词牌,不同的人使用也可能有变通的情况.以上部分内容引自周嘉惠老师的（唐诗宋词通论）一书.