作业帮明朝时的字体是什么样的
来源：学生作业帮 编辑：作业帮 分类：综合作业 时间：2024/04/29 02:17:13
明朝时的字体是什么样的
明朝的书法家不少,成就最大的则是晚期的董其昌.
董其昌的书法由于其突出成就,在网上很容易找到.
给您介绍一下明朝中国书画的情况：
明初：书法仅沿袭元代传统,尚未形成特色,当时著名书法家有三宋,即宋克、宋璲和宋广,及詹希元、杜环等.三宋及詹希元等人书法的平正、娴熟,为台阁体开了先路.
明朝中期：文人书法重新抬头,书法家们将兴趣转到古代书法上.如李东阳学颜真卿、李阳冰,吴宽学苏轼,沈周学黄庭坚,张弼、张骏学张旭、怀素等.他们的书法在继承优秀传统基础上更讲求形式美和抒发个人情怀,终于在苏州出现了吴门派书法,其代表人物是祝允明、文徵明、王宠等.
明朝晚期：出现了许多风格独特和成就卓著的书法家.如徐渭、邢侗、张瑞图、董其昌、米万钟、黄道周、倪元璐、王铎、傅山等.徐渭以纵横驰聘的行草书来抒发胸中的郁愤.继之而起的是邢侗、张瑞图、董其昌、米万钟等四人.邢侗广师晋、唐、宋诸名家书法,留有许多临摹古帖作品.其书法笔力矫健、沉着圆浑.张瑞图书风奇逸,于晋、唐书法外另辟蹊径,用笔体势多方侧,给人以古怪奇特之感.米万钟与宋代米芾同宗,专学米字,笔法沉着浑厚,在北方以书法擅名达40年之久.此外,还有创草篆的赵宦光,专工隶书的宋珏等.但在晚明书坛,影响最大,开一代书风的应推董其昌.
董其昌兼工楷、行、草书,形成生拙秀雅的书法风格.在书法理论上,他强调书法贵有古意,认为书法必须熟后能生,即以生拙之态来掩饰技法的娴熟,借以表现书法的"士气".他重视书法家的文化艺术修养,主张多阅、多临古人真迹,强调读万卷书、行万里路,以提高艺术的悟性.这些与他在绘画理论上提出的南北宗论是相通的.董其昌创造了一种似乎不食人间烟火的秀雅风格.另外,明晚期黄道周的攲侧倔强,倪元璐的异理新态,王铎、傅山的沉着雄深,都反映了明王朝覆灭前 10～20年间书坛的巨大变化,这变化一直延续到清代初年.
希望我的回答对您有帮助.
董其昌的书法由于其突出成就,在网上很容易找到.
给您介绍一下明朝中国书画的情况：
明初：书法仅沿袭元代传统,尚未形成特色,当时著名书法家有三宋,即宋克、宋璲和宋广,及詹希元、杜环等.三宋及詹希元等人书法的平正、娴熟,为台阁体开了先路.
明朝中期：文人书法重新抬头,书法家们将兴趣转到古代书法上.如李东阳学颜真卿、李阳冰,吴宽学苏轼,沈周学黄庭坚,张弼、张骏学张旭、怀素等.他们的书法在继承优秀传统基础上更讲求形式美和抒发个人情怀,终于在苏州出现了吴门派书法,其代表人物是祝允明、文徵明、王宠等.
明朝晚期：出现了许多风格独特和成就卓著的书法家.如徐渭、邢侗、张瑞图、董其昌、米万钟、黄道周、倪元璐、王铎、傅山等.徐渭以纵横驰聘的行草书来抒发胸中的郁愤.继之而起的是邢侗、张瑞图、董其昌、米万钟等四人.邢侗广师晋、唐、宋诸名家书法,留有许多临摹古帖作品.其书法笔力矫健、沉着圆浑.张瑞图书风奇逸,于晋、唐书法外另辟蹊径,用笔体势多方侧,给人以古怪奇特之感.米万钟与宋代米芾同宗,专学米字,笔法沉着浑厚,在北方以书法擅名达40年之久.此外,还有创草篆的赵宦光,专工隶书的宋珏等.但在晚明书坛,影响最大,开一代书风的应推董其昌.
董其昌兼工楷、行、草书,形成生拙秀雅的书法风格.在书法理论上,他强调书法贵有古意,认为书法必须熟后能生,即以生拙之态来掩饰技法的娴熟,借以表现书法的"士气".他重视书法家的文化艺术修养,主张多阅、多临古人真迹,强调读万卷书、行万里路,以提高艺术的悟性.这些与他在绘画理论上提出的南北宗论是相通的.董其昌创造了一种似乎不食人间烟火的秀雅风格.另外,明晚期黄道周的攲侧倔强,倪元璐的异理新态,王铎、傅山的沉着雄深,都反映了明王朝覆灭前 10～20年间书坛的巨大变化,这变化一直延续到清代初年.
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