踏莎行

踏（音ta,去声）莎（音suo,阴平,莎草）行,是词牌名.《踏莎行》又名《柳长春》《喜朝天》等.双调五十八字,仄韵.又有《转调踏莎行》,双调六十四字或六十六字,仄韵.　　格一　　春色将阑,莺声渐老,红

以乐景写哀情,表达离乡时,对家人和故乡的不舍之情和等待的闺人的愁思

“雾失楼台,月迷津渡,桃源望断无寻处”,写夜雾笼罩一切的凄凄迷迷的世界：楼台茫茫大雾中消失；渡口被朦胧的月色所隐没；那当年陶渊明笔下的桃花源更是云遮雾障,无处可寻了.当然,这是作者意想中的景象,因为紧

你好：踏莎行秦观雾失楼台,月迷津渡,桃源望断无寻处.可堪孤馆闭春寒,杜鹃声里斜阳暮.驿寄梅花,鱼传尺素,砌成此恨无重数.郴江幸自绕郴山,为谁流下潇湘去?

欧阳修《踏莎行》的原文及赏析【原词】候馆梅残,溪桥柳细,草薰风暖摇征辔.离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水.○寸寸柔肠,盈盈粉泪,楼高莫近危阑倚.平芜尽处是春山,行人更在春山外.【简析】此词运用了三种艺术

这是一首伤春伤别之作.上阕写行人客旅的思念.以时空的转换,写人在旅途,漂泊无际,且无止期,从而展示了游子剪不断的离愁.下阕写居者对高楼的企盼和悬想.写远望之人的内心活动,春山本无内外之别,词人将其界定

踏莎行小径红稀,芳郊绿遍,高台树色阴阴见.春风不解禁杨花,蒙蒙乱扑行人面.翠叶藏莺,朱帘隔燕,炉香静逐游丝转.一场愁梦酒醒时,斜阳却照深深院.踏莎行碧海无波,瑶台有路.思量便合双飞去.当时轻别意中人,

【踏莎行】候馆梅残,溪桥柳细,草薰风暖摇征辔.离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水.寸寸柔肠,盈盈粉泪,楼高莫近危阑倚.平芜尽处是春山,行人更在春山外.【作者】欧阳修（1007-1072年）,字永叔,号醉翁

踏莎行·晏殊祖席离歌,长亭别宴.香尘已隔犹回面.居人匹马映林嘶,行人去掉依波转.画阁魂消,高楼目断.斜阳只送平波远.无穷无尽是离愁,天涯地角寻思遍.　　此词上片开始写送别场面,然后分别从居者、行者两方

【原词】候馆梅残,溪桥柳细,草薰风暖摇征辔.离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水.○寸寸柔肠,盈盈粉泪,楼高莫近危阑倚.平芜尽处是春山,行人更在春山外.　　【作者】欧阳修（1007-1072年）,字永叔,号

【古典诗词欣赏】欧阳修《踏莎行·候馆残梅》赏析生活2010-07-0516:13:13阅读1评论0字号：大中小　　【原作】　　踏莎行·候馆残梅——[宋]欧阳修　　候馆梅残,溪桥柳细,草薰风暖摇征辔.离

辛弃疾写的

以乐景写哀情,表达离乡时,对家人和故乡的不舍之情和等待的闺人的愁思

踏莎行欧阳修候馆梅残,溪桥柳细.草薰风暖摇征辔.离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水.寸寸柔肠,盈盈粉泪.楼高莫近危阑倚.平芜尽处是春山,行人更在春山外.欧阳修《踏莎行》艺术手法试析这首词也是经常为人们所称

晏殊《踏莎行·小径红稀》　　小径红稀,芳郊绿遍.　　高台树色阴阴见.　　春风不解禁杨花,蒙蒙乱扑行人面.　　翠叶藏莺,珠帘隔燕.　　炉香静逐游丝转.　　一场愁梦酒醒时,斜阳却照深深院.　　我给你两个版

踏莎行【宋】秦观雾失楼台,月迷津渡.桃源望断无寻处.可堪孤馆闭春寒,杜鹃声裹斜阳暮.驿寄梅花,鱼传尺素.砌成此恨无重数.郴江幸自绕郴山,为谁流下潇湘去.【简析】楼台的茫茫大雾中消失,渡口在朦朦月色中隐

晏殊《踏莎行·小径红稀》小径红稀,芳郊绿遍.高台树色阴阴见.春风不解禁杨花,蒙蒙乱扑行人面.翠叶藏莺,珠帘隔燕.炉香静逐游丝转.一场愁梦酒醒时,斜阳却照深深院.我给你两个版本都蛮好的可以帮助理解【赏析

砌是堆砌、堆叠的意思.一个“砌”字,就把愁恨这类抽象的感情具体化了,当作具有一定体积的实体,显得很有分量.所谓“有我之境”,就是词中抒发了作者主观感情,刻画了词人的自我形象,使人读后,感到其中有个“我

踏莎行　　秦观　　雾失楼台,月迷津渡,桃源望断无寻处.可堪孤馆闭春寒,杜鹃声里斜阳暮.　　驿寄梅花,鱼传尺素,砌成此恨无重数.郴江幸自绕郴山,为谁流下潇湘去.　　关于这首词,古代曾有人认为是作者馈赠长

春水犹寒东风尚冷校园已是艳阳景丁香阵阵燕莺鸣桃枝繁盛蝶未醒花下书童情侣幽径画夹着墨描青岭草坪围坐话悠闲健儿球场争相竞