试结合渭川田家分析王维诗歌中诗中有画的特征

渭川田家　　斜光照墟落,穷巷牛羊归.　　野老念牧童,倚杖候荆扉.　　雉雊麦苗秀,蚕眠桑叶稀.　　田夫荷锄至,相见语依依.　　即此羡闲逸,怅然吟《式微》.

蚕每六、七日眠一次,到了第四眠后就开始吐丝结茧了,蚕开始吐丝了就不会再吃桑叶了,而是自己吐死把自己包围起来（传说中的作茧自缚）.这个时候蚕农不用再给蚕喂桑叶了,而应该让让蚕上架（就是把蚕一个一个的捉出

渭川田家王维斜光照墟落,穷巷牛羊归.野老念牧童,倚杖候荆扉.雉麦苗秀,蚕眠桑叶稀.田夫荷锄至,相见语依依.即此羡闲逸,怅然吟式微.释义村庄处处披满夕阳余辉,牛羊沿着深巷纷纷回归.老叟惦念着放牧的孙儿

《渭川田家》(作者:王维)唐诗赏析【作品介绍】　　《渭川田家》的作者是王维,被选入《全唐诗》的第125卷第56首.这是一首田园诗,描写的是初夏傍晚农村一些常见景色：夕阳西下、牛羊回归、老人倚杖、麦苗吐

李白诗歌艺术的主要特征,是善于运用丰富的想象、大胆的夸张、生动的比喻、自由解放的体裁和朴素优美的语言来表现他热烈奔放的思想感情.他的诗歌带有强烈的主观色彩,主要表现为侧重抒写豪迈气概和激昂情怀,很少对

鸟鸣涧（唐）王维人闲桂花落,①夜静春山空.②月出惊山鸟,③时鸣春涧中.④【注释】①闲：悠闲,寂静.这里含有人声静寂的意思.桂花：木犀的通称.有的春天开花,有的秋天开花.②空：空虚.这时形容山中寂静,无

描写诗人面对夕阳西下,夜幕降临,恬然自得的田家晚归景致顿生羡慕之情.头四句,写田家日暮时一种闲逸景象.五、六两句写农事.七、八句写农夫闲暇.最后两句写因闲逸而生羡情.诗的核心是一个“归”字.

本诗以“乱”为诗眼,情景交融,抒写了诗人的家国之思.首联借残月、滴漏、昏暗的灯光暗写诗人心烦意乱.颔联直写身体之病、羁旅之困、怀乡之愁,点明“乱”的部分原因,为进一步写“乱”蓄势.

运用反衬手法.如：“穷巷牛羊归”“田夫荷锄至”,以动物、人皆有所归,归的惬意,反衬自己独无所归,归隐太迟的惆怅.或：运用白描手法.如：“野老念牧童,倚杖候荆扉”不加渲染地描绘出老人等候牧童回家的画面,

倚杖柴门外,临风听暮蝉.写出了作者幽居山中的超然生活,依仗,听蝉等细节使所写之境栩栩如生,如在目前,反映出了作者闲适悠然的心态.此之谓“诗中有画”.

诗人在诗歌中赋予色彩以丰富的含义,诗人的想象力主要表现前面九行诗中,为抽象的生命描绘出各种颜色,启迪人们去品位人生,感悟生命.绿色（发展）,是小草发芽的颜色；红（热情）,是太阳的颜色,是火的颜色,是心

《渭川田家》是唐代大诗人王维晚年所写的田园诗.诗描写的是初夏傍晚农村一些常见景色：夕阳西下、牛羊回归、老人倚杖、麦苗吐秀、桑叶稀疏、田夫荷锄.这些初夏景色极其寻常,作者随手写去,然而诗意盎然,体现出王

李白诗歌艺术的主要特征,是善于运用丰富的想象、大胆的夸张、生动的比喻、自由解放的体裁和朴素优美的语言来表现他热烈奔放的思想感情.他的诗歌带有强烈的主观色彩,主要表现为侧重抒写豪迈气概和激昂情怀,很少对

蚯蚓王志杰荒野里有一滴血在刺尖上向下延伸风,把它吹落了落进一个温暖的脚印于是,泥土遇到了血肉的挑衅荒野的冬夜有了歌声沉闷如热玻璃的空气里一个赤裸的舞蹈家以献身之狂舞召唤风雨雷霆于是,我的脉管里热血沸腾

（1）通向戍边之城的该句把异乡孤征的感觉写得更具体．故乡看不到了,眼前所见河流、平原无不是陌生的景象．因而行之若迷,运用了白描、对仗手法,表现了远离故乡的迷茫孤寂之情感（2）是指孤征在外的孤独、寂寞以

王维的《渭川田家》：斜光照墟落,穷巷牛羊归.野老念牧童,倚仗候荆扉.　　本诗描写的是在初秋的傍晚,金灿灿的夕阳斜撒在渭川农家的村落中,到处是一片安详与静谧.老人们拄着拐杖,坐在自家门口的台阶上,闲适地

以动衬静,表现景物的静谧,内心的安逸或寂寞,感伤或闲适,如人闲桂花落,月静春山空,就是这种感觉.

心逐南云逝,形随北雁来.故乡篱下菊,今日几花开?诗人在回扬州途中经山东微县微山亭所咏的这首重阳小诗,就在强烈的故乡之念中,流露出亡国的隐痛.流云南逝,大雁南归；后两句言所想之境：故乡篱菊,花事何如?但

诗渭川田家王维斜光照墟落,穷巷牛羊归.野老念牧童,倚杖候荆扉.雉雊麦苗秀,蚕眠桑叶稀.田夫荷锄至,相见语依依.即此羡闲逸,怅然吟《式微》.释义村庄处处披满夕阳余辉,牛羊沿着深巷纷纷回归.老叟惦念着放牧

表达了亡国之痛,以及对故乡的怀念之情与归隐田园的情怀.分析：流云南逝,大雁南归；后两句言所想之境：故乡篱菊,花事何如?但实景虚象,绝非随意拈来,而是精心择用.这样,故土之眷尽在这眼前、远处的景物之中；