竹石立字为什么用得好

沁园春雪中“冰封”和“顿”2个词语用得好,引入一个冰天雪地、广袤无垠的银色世界;写出变化之速,寒威之烈,又使人联想到未冰封时大河滚滚滔滔的雄壮气势.这四句用视觉形象,赋予冰封雪飘的风光以更为具体更为丰

原文:孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低.几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥.乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄.最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤译文从孤山寺的北面到贾亭的西面,湖面春水刚与堤平,白云重重叠叠,同湖

“歇”字和“颓”字,景色描写,作用拟人手法,活泼灵动,一幅晓雾淡去,夕阳西沉的景色跃然纸上.

“随风潜入夜,润物细无声.”“潜”字拟人化,摹春雨来监悄无声息、无影无踪的情态,颇具情趣,诱发人们对春雨的喜爱之情.“润”字传达神,准确而生动地写出了春雨滋润万物,静默无声的特点,既绘形,又言情,形情

答：我认为皎皎空中孤月轮写得好,因为这句让我体会到孤的含义.

诗的第三句“东风不为吹愁去”,不说自己愁重难遣,而怨东风冷漠无情,不为遣愁.这在诗思上深一层、曲一层,使诗句有避平见奇之妙.第四句“春日偏能惹恨长”,不说因愁闷而百无聊奈,产生度日如年之感,却反过来说

诗的首联紧扣题目总写湖水.前一句点出钱塘湖的方位和四周“楼观参差”景象,两个地名连用,又给读者以动感,说明诗人是在一边走,一边观赏.后一句正面写湖光水色：春水初涨,水面与堤岸齐平,空中舒卷的白云和湖面

“和”字下得工炼,表现出了水天一色、玉宇无尘的融和的画境.使读者切身感受到演漾的月光与湖水吞吐的韵律.“镜未磨”三字十分形象贴切地表现了千里洞庭风平浪静的安宁温柔的景象,在月光下别具一种朦胧美.

（因为我常常感到它在泛滥一种热情中的泛滥）泛滥：我的心情正如决堤之水不可遏制地向试下分流.【好处：更多了几分野性和难以驾驭的力量】（在那田垄里埋葬过我的欢笑中的埋葬）埋葬：欢乐早已荡然无存,取而代之的

两个“难”字,第一个指相会困难,第二个是痛苦难堪的意思.诗人在一句之中两次使用“难”字,第二个“难”字的出现,因重复而给人以轻微的突兀感,造成了诗句的绵联纤曲之势,使相见无期的离别之痛因表达方式的低回

“割”字用在这里,恰当地描绘了泰山的高峻奇险.清代仇兆鳌《杜诗详注》说：“岱宗如何,意中遥想之词,自齐至鲁,其青未了,言岳之高远,拔地而起,神秀之所特钟,矗天而峙,昏晓于此判割,二语奇峭.”这两句诗已

用成语概括：外强中干干：枯竭.形容外表强壮,内里空虚.【出自】：《左传·僖公十五年》：“今乘异产以从戎事,及惧而变,……外强中干,进退不可,周旋不能,君必悔之.”【示例】：一切反动派都是～的纸老虎.【

原诗为宋朝王安石所做,内容是：京口瓜洲一水间,钟山只隔数重山.春风又绿江南岸,明月何时照我还?前两句体现了诗人要去的地方与家乡之近.（“一”、“只”体现）一个“绿”字体现了时间之快,即江南岸上“已经”

空气中的NO2和H2O还有O2在雷电的作用下生成了NO3-根离子,被植物吸收后,植物得到了N元素,即氮肥,自然长的更好.雷雨天降水中的氮盐相当给农作物施了一次肥,能促进其生长,所以说“雷雨发庄稼”

应为“糊”是交杂多钟感情的一个意思,既凄凉,又甜蜜,作者想起自己的家乡和老朋友,很怀念,自己有远离家乡,所以凄凉.“糊”字就是这么好!

“乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪.”这是这首词上阕写景句,集中写出赤壁雄奇壮阔的景色：陡峭的山崖散乱地高插云霄,汹涌的骇浪猛烈地搏击着江岸,滔滔的江流卷起千万堆澎湃的雪浪.其中“穿”“拍”“卷”这几个

这两句写群山和高原的景观.“银”“蜡”绘色,前者白而光,与群山积雪互映有关,后者白带油脂,与高原平缓积雪反光有关,颜色同中有异,各饰其主,用得准确精当.“蛇”“象”绘形,用“蛇”比喻群山的高低曲折,用

“争”字写出了春天鸟语花香,一片繁忙的景象

星垂平野阔,月涌大江流.星垂平野阔的”垂”及月涌大江流的“涌”便可知道杜甫的用心炼字.”垂”写出了在空旷平野看星的独特感受;而“涌”就犹如江涌一般的磅礴.而这两句诗也是全诗的经典之句,不仅对仗工整,而

张着小嘴,呆看,惊呼,跳跃一系列细节描写,生动的表现出小兄弟对风筝的喜爱,突出了小兄弟的天真,淳朴的天性,与{我}形成鲜明对比.