淮上与友人别的抒情手法的特点

一、二两句即景抒情,点醒别离,写得潇洒不着力,读来别具一种天然的风韵.画面很疏朗：扬子江头的渡口,杨柳青青,晚风中,柳丝轻拂,杨花飘荡.岸边停泊着待发的小船,友人即将渡江南去.淡淡几笔,象一幅清新秀雅

是首送别诗,作者郑谷的七绝保持了晚唐绝句长于抒情、富于风韵的特点.这首诗是诗人在扬州（即题中所称“淮上”）和友人分手时所作.和通常的送行不同,这是一次各赴前程的握别：友人渡江南往潇湘（今湖南一带）,自

诗人大体按照由古及今,自秦入蜀的线索,抓住各处山水特点来描写,以展示蜀道之难.从“噫吁”到“然后天梯石栈相钩连”为一个段落.一开篇就极言蜀道之难,以感情强烈的咏叹点出主题,为全诗奠定了雄放的基调.以下

淮上与友人别【唐】郑谷扬子江头杨柳春,杨花愁杀渡江人.数声风笛离亭晚,君向潇湘我向秦.〔注释〕①淮（huái）：淮河.②扬子江：长江在江苏镇江、扬州一带的干流,古称扬子江.③离亭：亭是古代路旁供人休息

在不久的将来,朋友夜泊在潇湘之上,一轮孤月高照,恐难成眠,即使友人暂时入梦,两岸猿啼也会一声一声闯入梦境,使他摆脱愁绪.这两句是虚拟,月夜泊舟已是幻景,梦中听猿,更是幻中有幻.这样整首诗虚实结合,借助

一、二两句即景抒情,点醒别离,写得潇洒不着力,读来别具一种天然的风韵.三、四两句,从江头景色收转到离亭别宴,正面抒写握别时情景.使得这句诗增添了咏叹的情味.

深厚友谊：名句：春光明媚

一、二两句即景抒情,点醒别离,写得潇洒不着力,读来别具一种天然的风韵.画面很疏朗：扬子江头的渡口,杨柳青青,晚风中,柳丝轻拂,杨花飘荡.岸边停泊着待发的小船,友人即将渡江南去.淡淡几笔,象一幅清新秀雅

长江边上杨柳依依,那乱飞的柳絮,愁坏了那渡江的游子.从驿亭里传来几声笛声,我们就要离别了,你要去潇湘大地,而我要去京城长安!Okay?

《送杜少府之任蜀州》气势雄浑,对将要离别的友人表达的是宽慰和劝勉,豁达的态度,诗的格调较为昂扬；《淮上与友人别》更多的是一种愁思,笔触细腻、委婉,诗中多处表达的是一种愁上心头.反正就是一个气势雄浑,一

1、两首诗都是写离愁别绪的诗,但是的表现手法却不同,李白的诗偏重直抒胸臆,表达了对友人的深切思念；郑谷的诗则借景抒情,抒发了友人之间的离别之苦.2、古人论诗有云“一切景语皆情语”,意即描写景物也是为了

淮河吧

离亭:驿亭.亭是古代路旁供人休息的地方,人们常在此送别,所以称为“离亭“.

赏析]此诗写离情,昔人推为王维“西出阳关”的嗣响.但也有人为最后一句打过官司,明谢榛说它像放了一下爆竹,没有余音,建议换作起句便好（见《四溟诗话》）.清贺贻孙却说：“若开头便说,则浅直无味,此却倒用作

淮上与友人别　　年代：【唐】作者：【郑谷】　　扬子江头杨柳春,　　杨花愁杀渡江人.　　数声风笛离亭晚,　　君向潇湘我向秦.　　（1）体现情感基调的词语是“愁杀”与友人握别后各奔前程的诗句是“君向潇湘我

郑谷的淮上与友人别这首诗既写分别,又写送别,前两句即景抒情；扬子江头,杨柳青青,杨花飞舞,这迷人春色却让诗人愁绪满怀.是啊,在这江南春浓的美好时节,却不得不与挚友握别,从此天各一方,揭旅天涯,后会无期

在扬州（淮上）与友人分手握别（有感）.

在第一段中,诗人展开的艺术想象有对蜀王开国的遥想,有对“五丁开山”的叙述,有对蜀道山高水急的描绘.诗人善于借助历史传说和神话故事展开想象,给“蜀道难”的命题增添了神秘色彩；还运用了夸张的手法,夸大险情

⑦离亭：驿亭.亭是古代路旁供人休息的地方,人们常在此送别,所以称为“离亭”.

是首送别诗,作者郑谷的七绝保持了晚唐绝句长于抒情、富于风韵的特点.这首诗是诗人在扬州（即题中所称“淮上”）和友人分手时所作.和通常的送行不同,这是一次各赴前程的握别：友人渡江南往潇湘（今湖南一带）,自