浣溪沙其二上阕

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大意：第一行.诗人站在丹阳城的高楼上,放眼望去,江水茫茫,烟波浩渺,阴沉沉的云啊,仿佛诗人的心情一样沉重.（这句是互文,所以没有翻译成诗人站在楼上向南望看到海,向北望看到云）第二行.诗人在为客人践行,

乡村四月宋·翁卷绿遍山原白满川,子规声里雨如烟.乡村四月闲人少,才了蚕桑又插田.作者介绍翁卷,字续古,一字灵舒,乐清柳川（今柳市方斗岩）人,南宋诗人,与赵师秀、徐照、徐玑并称“永嘉四灵”.其诗大多讲求

衔:含着猛雨：很大的雨明：明亮晚：傍晚

从小没有投合世俗的气质,性格本来爱好山野.错误地陷落在人世的罗网中,一去就是十三年.关在笼中的鸟儿依恋居住过的树林,养在池中的鱼儿思念生活过的深潭.到南边的原野里去开荒,依着愚拙的心性回家耕种田园.住

溪上遇雨二首（其二）坐看黑云衔猛雨,喷洒前山此独睛.忽惊云雨在头上,却是山前晚照明.诗意：坐着看那乌云仿佛要下一场大雨,但却下在了前山这里还是很晴朗.忽然发现乌云和雨在自己的头上,却是山前晚上用来照明

溪上遇雨其二坐看黑云衔猛雨,喷洒前山此独睛.忽惊云雨在头上,却是山前晚照明.诗意：坐着看那乌云仿佛要下一场大雨,但却下在了前山这里还是很晴朗.忽然发现乌云和雨在自己的头上,却是山前晚上用来照明用的灯.

唐诗中写景通常不离抒情,而且多为抒情而设.即使纯乎写景,也渗透作者主观感情,写景即其心境的反光和折射；或者用着比兴,别有寄托.而这首写景诗不同于一般唐诗.它是咏夏天的骤雨,你既不能从中觅得何种寓意,又

描写了诗人登高赋诗、斟酒品尝、躬耕农田、披衣相访的那种朋友之间兴趣盎然、无拘无束、自由自在的农村生活表达了诗人对田园生活的热爱,对官场的厌恶,和自己永远躬耕田亩的决心场面描写——比如：登高赋诗、斟酒品

这一阙菩萨蛮,相传是唐时韦庄所作,表面上似乎盛赞江南的无限风光,接天秀色,但无论它"水碧于天"也好,"人秀似月"也罢,读来总觉那一抹有乡不得还,有家不得归的离愁怨意深切入骨,总也摆脱不得."只合"二字

【湖上寓居杂咏十四首[其二]】这首诗表达了是诗人向往自然,追求宁静心境的思想感情.宋·姜夔湖上风恬水淡时,卧看云景入玻璃.轻舟忽向窗边过,摇动青芦一两枝.【析】此诗写西湖的静态美,寄寓诗人向往自然,追

分别描绘江南的景色美,风物美和女性之美,每首都以“江南好”开篇,而以直接深情之句作结,艺术概括力强,意境奇妙.　《菩萨蛮》之二：写江南景致的清新优美,江南人物的美.描述了江南春天斜风细雨的优美图画.

表达的是诗人向往自然,追求宁静心境的思想感情..宋·姜夔湖上风恬水淡时,卧看云景入玻璃.轻舟忽向窗边过,摇动青芦一两枝.【析】此诗写西湖的静态美,寄寓诗人向往自然,追求宁静的心境.前两句着意写静.风怡

上阕通过描写作者在谢雨途中的所见所闻,写出了在雨后农村欣欣向荣的景象.下阕作者在谢雨途中的艰辛.

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展现了轻舟疾掠而过摇动芦苇的情景.三四句诗寓静于动,在静得出奇之中,一叶扁舟飘忽而过,惊动了芦苇,摇动有声,更衬出了湖上的幽静.着以“忽”“过”两字,舟行轻疾之状毕观.动静相衬,各极其妙

先做出中心对称和左右对称然后标上ABC三种位置选择一个定点转圈数数就行.7+6=13

诗的末句引入“春色”一词,有什么作用?为了驱除“悲秋”心理,诗人有意在“春”和“秋”之间作对比,诗人抑春扬秋,并不表明他对“春”怀有某种偏见,从中可以触摸到诗人豪迈、壮阔的胸襟.秋日登楼,让那清气徐徐

区别　　陶渊明《归园田居》（其二）　　野外罕人事,穷巷寡轮鞅,白日掩荆扉,虚室绝尘想.　　时复墟里人,披衣共来往.相见无杂言,但道桑麻长.　　桑麻日已长,我志日已广,常恐霜霰至,零落同草莽.　　这一首

韦庄《菩萨蛮》的五首组词中的第二首,是韦庄晚年留居蜀地回顾平生、思念故乡之作,曲折表现了“乡园不可问”的焦虑无奈和“流离客思伤”的沉痛忧思,“老”的伤感包围了所有的文字.从艺术表现方面来看,“尤能运密