d特征音程

因为音乐学上就是这样定义的,没有什么别的原因.例如：C、降E是小三度,C、E就是大三度.其实,关键是要抓住音程的两个要素——度数和音数.比如说,dodo是一度,dore是二度,domi是三度,以此类推

你的问题总是很特别啊.你如果一开始就把问题讲清,很容易就会得到答案的----你说的4到升6增三度,可以用纯四度代替.再问：是光写下音程名称还是要在五线谱上写出来？再答：在五线谱上写出音程名称来。

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楼主都已经有答案了,难道是不确定?d-f（小三度）d-f#（大三）d-b降（小六）d-b（大六）,可以吗?

是协和的.如果升D与升A在一个八度中且升D比升A高,则它俩构成的是纯四度.如果升D与升A在一个八度中且升D比升A低,则它俩构成的是纯五度.纯四度和纯五度都属协和音程.如果它俩不在一个八度中,那么会构成

音程的度数是指音程所包含的音级数.两音之间包含几个音级,便称为为几度如:低音1到1低音2到2低音3到3低音4到4低音5到5低音6到6低音7到71到高音1都是八度(纯八度),在通行的十二平均律中,互为倍

这是减三度.减音程增加半音就是小音程,小音程再增加半音就是大音程,大音程再增加半音就是增音程.比如现在这个减音程（减三度）：升G-降B.先把它增加半音,得到G-降B或升G-B,这俩都是小三度.要想把升

D和声大调的特征音程是六级到七级为增二度,即降B到重升C,为增二度,还有一个增五度,六级到三级,即降B到升F,解决增二度,降B解决到A,重升C解决到D（即不动,因为二者为等音）解决增五度,降B解决到A

只要是八度（含八度）以内的都叫单音程,超过八度的就叫复音程.这里不该强调纯八度.否则好象增八度就成了复音程似的.

这是一道关于调式中的音程的问题.首先分析一下调式（以上四道题均为自然大调.自然大调中没有调式变音,所以都是基本音程.）以第一道题为例：把D大调的音列音高位置都写出来（也可以在五线谱上把音阶写出来）,D

首先,自然音程的定义是：能在基本音级上构成的音程的种类.所以,八度以内的自然音程包括所有纯音程、大音程、小音程、增四度和减五度.因此,只要从d¹向上分别构成上述的那些音程就行了.纯一度：d&

纯一度：音数为零的一度叫做纯一度,比如c到c,#d到#d等.小二度：音数为二分之一的二度叫做小二度.如e到f,#f到g等大二度：音数为一的二度叫做大二度.如c到d,e到#f等.小三度：音数为一又二分之

不协和音程可以分为两种一种是极不协和,另一种是一般不协和鉴于这道题,答案选C协和与不协和音程分类极协和音程纯一纯八完全协和音程纯四纯五不完全协和音程大三小三大六小六这些是协和音程剩下的大小二和大小七,

从字面解释,是指在同度音程中,两音间隔较大的那个音程是大音程,较小的那个就是小音程.比如E和F这两个音之间是小二度音程关系,因为它们之间的音高差为一个半音；C与D之间是大二度关系,因为它们之间的音高差

我告诉你方法1听辩音程得先听,再辩,举个例子,你先在钢琴上弹奏大二度,等你熟悉了大二度的声音效果,以后别人一弹,你就会知道这是个大二度,其他音程同样的方法.2大小音程还是有一定区别的,因为只有2367

自然音程转位后一定仍为自然音程,不可能是变化音程.原因：自然音程都是位于自然大小调中的音程,音程转位只能对音程中的一个或两个音进行八度平移,而由于调式音阶都是以八度为单位进行循环的,所以任何位于自然大

F和声大调：bD-E,增二度,解决到C-F,纯四度.D和声大调：增二度bB—#C解决到A—D减七度#C—bB解决到D—A增五度bB—#F解决到A—#F减四度#F—bB解决到#F—A

在乐音体系中,两个音的高低关系,或两音之间的音高距离,就叫做音程.概略可分为旋律音程、和声音程.旋律音程系指两个音符一先一后的发出声音,其中较低的音称为根音,较高的音称为冠音.和声音程系指两个同时发声

BCE

音程有两个要素——度数和音数.度数是指音程所包含的音级的个数,音数是指音程所包含的全音的个数（即所包含的半音的个数的二分之一）.在单音程中,只有一度、四度、五度、八度有纯音程,即纯一度、纯四度、纯五度