山美的古诗词

关于汉字美的方面的古诗词中华汉字,生动形象.传播文明,盖世无双.连缀成句,顿挫抑扬.书法字体,各具特长.篆书隶书,古色古香.行书流畅,正楷端庄.狂草奔放,凤舞龙翔.对联形式,汉字独创.左右工整,能简能

老兔寒蟾泣天色,云楼半开壁斜白.玉轮轧露湿团光,鸾佩相逢桂香陌.（李贺《梦天》）可怜今夕月,向何处,去悠悠?是别有人问,那边才见,光影东头?是天外,空汗漫,但长风浩荡送中秋?飞镜无根谁系?嫦娥嫁谁留?

1衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴.－柳永《凤栖梧》2死生契阔,与子成悦.执子之手,与子偕老.－佚名《诗经邶风击鼓》3两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮.－秦观《鹊桥仙》4相思相见知何日?此时此夜难为情.－

a人生若只如初见,何事秋风吹画扇b山有木兮木有枝,心悦君兮知不知.c毫端蕴秀临霜写,口齿噙香对月吟d雪满山中高士卧,月明林下美人来.1衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴.－柳永《凤栖梧》2死生契阔,与子成

《古诗词中的色彩美》1．(3分)(1)单一色调的变化之美(2)全篇用色(3)多色组合2．(2分)诗歌中表达色彩的词语寄托了诗人的情感.(意思对即可)3．(3分)不能.因为前者明显,直观,后者需稍加玩味

《桃花庵歌》桃花坞里桃花庵,桃花庵下桃花仙；桃花仙人种桃树,又摘桃花换酒钱.酒醒只在花前坐,酒醉还[huán]来花下眠；半醒半醉日复日,花落花开年复年.但愿老死花酒间,不愿鞠躬车马前；车尘马足富者趣,

三适赠道友作者：白居易朝代：唐体裁：五古褐绫袍厚暖,卧盖行坐披.紫毡履宽稳,蹇步颇相宜.足适已忘履,身适已忘衣.况我心又适,兼忘是与非.三适今为一,怡怡复熙熙.禅那不动处,混沌未凿时.此固不可说,为君

写情作者：李益水纹珍簟思悠悠,千里佳期一夕休.从此无心爱良夜,任他明月下西楼.苏轼《无题》前尘往事断肠诗,侬为君痴君不知.莫道世界真意少,自古人间多情痴.锦瑟作者：李商隐锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年

正是江南好风景,落花时节又逢君.——杜甫《江南逢李龟年》众里寻他千百度,蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处.——辛弃疾《青玉案》两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮.——秦观《鹊桥仙》林花谢了春红,太匆匆,无奈

上邪我欲与君相知,长命无绝衰.山无陵,江水为竭,冬雷震震,夏雨雪,天地合,乃敢与君绝!

对潇潇暮雨洒江天,一番洗清秋.渐霜风凄紧,关河冷落,残照当楼.是处红衰翠减,苒苒物华休.惟有长江水,无语东流.雨霖铃寒蝉凄切.对长亭晚,骤雨初歇.都门帐饮无绪,留恋处、兰舟催发.执手相看泪眼,竟无语凝

雨巷　　戴望舒　　撑着油纸伞,独自　　彷徨在悠长、悠长　　又寂寥的雨巷,　　我希望逢着　　一个丁香一样的　　结着愁怨的姑娘.　　她是有　　丁香一样的颜色,　　丁香一样的芬芳,　　丁香一样的忧愁,　　在

手如柔荑,肤如凝脂玉面耶溪女,青娥红粉妆.一双金齿屐,两足白如霜肤如凝脂,面如白玉

古诗词中的色彩美（转自南京市08中考试题①“诗中有画”,诗歌虽然不能像绘画那样直观地再现色彩,却可以通过语言的描写表情达意,唤起读者相应的联想和体验,展示出一幅幅多彩的画卷.②许多诗人写诗在运用色彩上

首推张若虚的《春江花月夜》,号称“孤篇压全唐”,在中国诗歌的巅峰时期能够做到这一点可见这首诗的号,而且这首诗里面每一句都是一幅画!

《青玉案·元夕》--辛弃疾东风夜放花千树,更吹落,星如雨.宝马雕车香满路.凤箫声动,玉壶光转,一夜鱼龙舞.蛾儿雪柳黄金缕,笑语盈盈暗香去.众里寻他千百度,蓦然回首,那人却在灯火阑珊处.

1.白发三千丈,缘愁似个长.不知明镜里,何处得秋霜.2.君不见高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪.3.白头搔更短,浑欲不胜簪.4.当窗理云鬓,对镜贴花黄.5.纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜.

山居秋瞑王维空山新雨后,天气晚来秋.明月松间照,清泉石上流.竹喧归浣女,莲动下渔舟.随意春芳歇,王孙自可留.

《诗经秦风》蒹葭苍苍,白露为霜.所谓伊人,在水一方.《佳人》杜甫绝代有佳人,幽居在空谷.《长恨歌》回眸一笑百媚生,六宫粉黛无颜色.芙蓉如面柳如眉,对此如何不泪垂.玉容寂寞泪阑干,梨花一枝春带雨.

写的美?话说婉约派写的都很美,本人最喜欢的后主的《浪淘沙》《虞美人》《乌夜啼》《清平乐》,柳永的《蝶恋花》《玉蝴蝶》《八声甘州》《倾杯》《雨霖铃》,欧阳修的《采桑子》,以及李清照、陆游和唐琬的钗头凤都