何当共剪西窗烛的平仄

一句：“风急天高猿啸哀”其句为“平仄平平平仄平”,因“急”是入声故为仄.二句：“渚清沙白鸟飞回”为“仄平平仄仄平平”因“白”为入声,故为仄.三句“无边落木萧萧下”为“平平仄仄平平仄”；四句“不尽长江滚

古汉语中的平仄　　古代汉语的声调分平、上（shǎng）、去、入四声.“平”指四声中的平声,包括阴平、阳平二声；“仄”指四声中的仄声,包括上、去、入三声.　　传统　　按传统的说法,平声是平调,上声是升调

七言七字声调一三二四对应意思首尾相连（整体意思有个画圈的感觉）有旋律

现代汉语中的平仄在现代汉语四声中,分为阴平、阳平、上声及去声.古代“平声”这个声调在现代汉语中分化为阴平及阳平,即所谓第一声、第二声.古代“上声”这个声调在现代汉语中一部分变为去声,一部分仍是上声.上

首先,要了解平仄,必须从古代音调说起.古代音分四声：平上去入.其中,平分阴阳,即阴平和阳平.再说现在的普通话.现在的普通话有四个声调,这个不用多说.现在的一声是古代的阴平,二声是阳平,三声是上声,四声

1、平仄是声调,平声是一二调（即阴平阳平,汉语拼音的1、2声）仄声是上声去声（3、4声）；2、对仗：平仄相对,比如平平仄对仄仄平,词性相同,意义相对；尾字押韵；即汉语拼音的韵部相同；尾字一定要压平声韵

古诗规则——平仄规则　　平仄规则　　【简介】　　没有平仄限制的诗不能称做近体诗或格律诗,平仄是近体诗最重要的格律因素.分　　辨一首诗是古风还是近体诗,最主要的标志就是该诗是否区分平仄.我们对平仄的要求

汉字的四种声调,又分为平声和仄声两大类.其中第一声（阴平）和第二声（阳平）通称平声.平声是没有升降的,较长的.而第三声（上声）和第四声（去声）通称仄声.旧读入声的字也归入仄声.仄是倾侧的意思,即不平.

首先,想象什么时候再在一起,西窗下秉烛夜谈,再说那巴山夜雨何时,我们能相倚在西窗前,剪着一朵朵美丽的烛花,向你倾吐,我对你的无限思念,在那巴山秋雨的夜晚夜雨寄北[李商隐]君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池

句内平仄相间,就是一句话（上联或下联）中要平仄相间,不能老是用平声或仄声,特别要避免孤平,即不能一句话只出现一个平声字,被仄声字重重包围,这时还不如全部用仄声,变成全仄句.联内平仄相对,就是上联和下联

注意入声字,不然第一联两句最后一个字都是平声,怎么能对得上呢?心清水浊平平仄仄山矮人高平仄平平闭阁藏新月仄仄平平仄开窗放野云平平仄仄平“浊”、“阁”都是入声字啦.“月”也是入声字.“山”字因为不在节奏

虚写,想象什么时候再在一起,西窗下秉烛夜谈,再说那巴山夜雨何时,我们能相倚在西窗前,剪着一朵朵美丽的烛花,向你倾吐,我对你的无限思念,在那巴山秋雨的夜晚

诗词的平仄　　诗词是依照中古音系统作的,为了保持音乐性,要依照中古音的系统读.（仿作是否也要照猫画虎,问题复杂,以后谈.）这是原则,或理想；真去读,就不能不顾事实的一面.事实是我们不能完全照办.理由很

汉语虽有四声,但在近体诗中,并不需要象词、曲那样分辨四声,只要粗分成平仄两声即可.要造成声调上的抑扬顿挫,就要交替使用平声和仄声,才不单调.汉语基本上是以两个音节为一个节奏单位的,重音落在后面的音节上

美梦荡风云狼烟落日熏寒霜欺叶雨冷露葬花魂看看格式吧！

意思是我什么时候才能和你（诗中指作者的妻子)在窗子下剪烛（古时,人们晚上用用的是煤油、蜡烛之类的）,谈论这巴山夜晚的雨景.

汉语每一字都有高低抑扬的升降调,有时候,虽然也有连音时的变化,但是每一字的声调（Tone）基本上是固定的.声调有「高低」、「长短」和「强弱」之分,南朝诗人周顒、沈约等,提出了汉语有四个声调—「平、上、

何时,什么时候

夜雨寄北[李商隐]君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池.何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时.[注释]（1）此诗洪迈（万首唐人绝句）题作《夜雨寄内》,即寄给妻子王氏.一般认为是寄长安友人.（2）君：指在长安的友人

没有这种的吧