云破月来花弄影

老大你记错了!词楼上的给了,我就补个对联：上联：满地花阴风弄影下联：一亭山色月窥人再问：你确定，是我记错了？？再答：肯定，你说什么月窥人的肯定就是这个对联。云破月来花弄影就如楼上的所说的词

运用了拟人的修辞手法.

云破月来花弄影.张先《天仙子》写夜景句“云破月来花弄影”,皆择取景物动态来写,写“闹”和“弄”,就把春意和花写得像有知觉似的,意在突显一种事物的精神状态,诗人的情绪深契其中,绘画亦如此.倘若画家全部精

1欲去又还不去,明日落花飞絮.《昭君怨》苏轼2似花还似非花,也无人惜从教坠.《水龙吟》苏轼3莫恨黄花未吐,且教红粉相扶.《西江月·重九》苏轼4花褪残红青杏小.《蝶恋花》苏轼5若待得君来向此,花前对酒不

云破月来花弄影（《天仙子》）；「娇柔懒起,帘幕卷花影」（《归朝欢》）；「柔柳摇摇,坠轻絮无影」（《剪牡丹》）,世称「张三影」.张先,字子野,是与欧阳修、晏殊同时代的词人.他以登山临水、创作诗词自娱.词

云破月来花弄影.张先《天仙子》写夜景句“云破月来花弄影”,皆择取景物动态来写,写“闹”和“弄”,就把春意和花写得像有知觉似的,意在突显一种事物的精神状态,诗人的情绪深契其中,绘画亦如此.倘若画家全部精

“云破月来花弄影”,是千古传诵的名句.王国维在《人间词话》中说：“著一‘弄’字而境界全出矣.”其妙处在于词人抓住大自然瞬间变化的现象,摄入词中.一个“弄”字,既展示了一幅“动”的图画,又表达了主人公“

《水调》数声持酒听,午醉醒来愁未醒.送春春去几时回?临晚镜,伤流景,往事后期空记省.沙上并禽池上暝,云破月来花弄影.重重帘幕密遮灯,风不定,人初静,明日落红应满径.这是一首送春词.上阕写春愁无限及人生

张先《天仙子》《水调》数声持酒听,午醉醒来愁未醒.送春春去几时回?临晚镜,伤流景,往事后期空记省.沙上并禽池上暝,云破月来花弄影.重重帘幕密遮灯,风不定,人初静,明日落红应满径.这是一首送春词.上阕写

这是你们老师讲关于炼字的问题吧.王国维在《人间词话》中说：“‘红杏枝头春意闹’,著一‘闹’字而境界全出.‘云破月来花弄影’,著一‘弄’字而境界全出矣.”这类在古代诗文中挺多的,在宋词中,如：明月别枝惊

这两句的是北宋词人张先的佳作,出自《天仙子》因这首词,张先被宋祁称为“云破月来花弄影郎中”　　全词是“水调数声持酒听,午醉醒来愁未醒.送春春去几时回?临晚镜,伤流景,往事后期空记省.沙上并禽池上暝,云

天仙子作者：张先水调数声持酒听,午醉醒来愁未醒.送春春去几时回?临晚镜,伤流景,往事后期空记省.沙上并禽池上瞑,云破月来花弄影.重重帘幕密遮灯,风不定,人初静,明日落红应满径.

沙上并禽池上暝著作天仙子作者：张先时为嘉禾小倅1,以病眠,不赴府会.水调数声持酒听2,午醉醒来愁未醒.送春春去几时回?临晚镜,伤流景3,往事后期空记省4.沙上并禽池上瞑5,云破月来花弄影.重重帘幕密遮

这两句的是北宋词人张先的佳作,出自《天仙子》因这首词,张先被宋祁称为“云破月来花弄影郎中”.全词是“水调数声持酒听,午醉醒来愁未醒.送春春去几时回?临晚镜,伤流景,往事后期空记省.沙上并禽池上暝,云破

一个“弄”子,将这样一个静态的风景人物化了,动态化了,给人一种玄妙的感觉!

天,很快就暗下来了,水禽并眠在池边沙岸上,夜幕逐渐笼罩了大地.这个晚上原应有月的,不料云满夜空,并无月色,既然天已昏黑那就回去吧.恰在这时,起风了,刹那间云开月出,而花被风所吹动,也竟自在月光临照下婆

破弄云实际上没有破只因月来感觉仿佛云朵破裂花也不曾弄影月光透过云层影子自然有了变化实则花不曾动

先解释该句,韵译如下；云飞月出,月光下彻,照在花上.投影于地,花影摇动.妙在一个“弄”字.王国维谓：“着一‘弄’字,而境界全出.”其妙处在于词人抓住大自然一瞬间的现象,摄入词中.着一‘弄’字将云飞月出

云破月来,讲云与月的关联,云散开显出了月,花弄影,花与影相关,花在摇晃,好像在逗弄影子,破、来、弄三字将云、月、花、影四种意象动态的串联起来,表现出一种活力.在这一句中还隐含着一个意象——风,因为有风

天仙子（北宋.张先）水调数声持酒听,午醉醒来愁未醒.送春春去几时回?临晚镜,伤流景,往事后期空记省.沙上并禽池上暝,云破月来花弄影.重重帘幕密折灯,风不定,人初静,明日落红应满径.因这首词,张先被宋祁