七言律诗平仄有多少种

平仄律是从文学音律的角度对汉字声调的分类.古汉语将汉字分为平、上、去、入共四个声调.平是指平声,仄指上、去、入声.元代后北方入声逐渐消失,化入现在的二声和四声中,而平声逐渐演化成阴平和阳平两类.近代汉

在古汉语里,判定某字的平仄,要以其声调而定,声调为平声的为平；声调为上、去、入的为仄.据此,“有”是上声即仄,“知”是平声为平；“中”是去声即仄,“国”是入声即仄；“世”是去声为仄,“界”是去声为仄；

锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年.庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃.沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟.此情可待成追忆?只是当时已惘然.

上元应制蔡襄高列千峰宝炬森,端门方喜翠华临.宸游不为三元夜,乐事还同万众心.天上清光留此夕,人间和气阁春阴.要知尽庆华封祝,四十余年惠爱深池鹤二首白居易高竹笼前无伴侣,乱鸡群里有风标.低头乍恐丹砂落,

（1）赠郭将军将军少年出武威,入掌银台护紫微.平明拂剑朝天去,薄暮垂鞭醉酒归.爱子临风吹玉笛,美人向月舞罗衣.畴昔雄豪如梦里,相逢且欲醉春晖.（2）寄崔待御宛溪霜夜听猿愁,去国长如不系舟.独怜一雁飞南

古词和格律诗对文字的平仄有严格的要求,稍谙古文者皆知.以七律为例,首联,颔联,颈联,尾联中,对中间两联尤其要求严格对仗.从声调上讲,首先是平仄相间,即不能出现连续的平声或仄声,当然仅对偶数位字作这一要

古汉语中的平仄　　古代汉语的声调分平、上（shǎng）、去、入四声.“平”指四声中的平声,包括阴平、阳平二声；“仄”指四声中的仄声,包括上、去、入三声.　　传统　　按传统的说法,平声是平调,上声是升调

七言七字声调一三二四对应意思首尾相连（整体意思有个画圈的感觉）有旋律

主要靠听觉,类似街头行人的杂沓步履声响与部队操练的整齐步伐节律是完全不一样的.其特征是否具有强弱或轻重的周期性的重复.

律诗8句话绝句4句话.这就是最大的区别了

绝句4句,律诗8句实际上绝句是截律诗的一半得来的绝句分为5绝和7绝,律诗也分为5律和7律.就是每一行的字数分别为5个或7个但是绝句只有4句,也就是4行律诗有8句.律诗和绝句的区别主要在句数上.绝句只有

句内平仄相间,就是一句话（上联或下联）中要平仄相间,不能老是用平声或仄声,特别要避免孤平,即不能一句话只出现一个平声字,被仄声字重重包围,这时还不如全部用仄声,变成全仄句.联内平仄相对,就是上联和下联

仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平.平平仄仄仄平平.仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平.平平仄仄仄平平.所有平声字结尾的句子押韵,下阕前两句常用对仗.上阕第一句首字可平,五字可平,下阕第一句首字可平,三字可仄

望蓟门燕台一去客心惊,笳鼓喧喧汉将营.万里寒光生积雪,三边曙色动危旌.沙场烽火连胡月,海畔云山拥蓟城.少小虽非投笔吏,论功还欲请长缨.行经华阴岧峣太华俯咸京,天外三峰削不成.武帝祠前云欲散,仙人掌上雨

律诗8句,绝句4句七言7个字,五言5个字

汉语虽有四声,但在近体诗中,并不需要象词、曲那样分辨四声,只要粗分成平仄两声即可.要造成声调上的抑扬顿挫,就要交替使用平声和仄声,才不单调.汉语基本上是以两个音节为一个节奏单位的,重音落在后面的音节上

该诗的颈联为“雨暗残灯棋散后,酒醒孤枕雁来初”,格律为“仄仄平平平仄仄,仄平平仄仄平平”,其中醒字的古音和今音有所区别,在平水韵里醒字可平可仄（分别再下平九青和上声二十四迥）,而在现代汉语里醒是上声为

绝句只有四句,第二和第四句押韵律诗是八句,分成四联,每联的最后一个字押韵,第二第三二联必须对偶希望采纳

平仄律是从文学音律的角度对汉字声调的分类.古汉语将汉字分为平、上、去、入共四个声调.平是指平声,仄指上、去、入声.元代后北方入声逐渐消失,化入现在的二声和四声中,而平声逐渐演化成阴平和阳平两类.近代汉

没有这种的吧